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Fúsi，中文的譯名“福斯”就很靈性地讓我聯(lián)想到了西西弗斯，進而聯(lián)想到局外人，這么一看，這位善良的死肥宅所遭遇的一切確實非常有加繆口味存在主義的感覺。女友，又不完全是女友的角色更雙向情感障礙吧，畢竟純抑郁的狀態(tài)其實更像福斯那樣，源于太過善良地遷就包容除自己以外的所有人。不過抑郁還會同時把所有傷害與無能狂怒都捅向自己，還好我們的福斯沒有對自己如此殘忍，只是因為自己太過低欲望而把別人的愿望作為己任認真完成而已。一個人去有陽光的埃及也可以很享受啊。個人覺得這是純治愈片一點不致郁呢～

作為劇中劇的泰國版「湯姆叔叔的小屋」最為出彩，卻也暴露出本片作為某個歷史特定階段反映出的價值傾向的悖論——僅僅作為一種西方式的「獵奇向」東方世界，和《音樂之聲》如出一轍的開場介紹孩子橋段明前流露出一種西方認同的「東方野蠻主義」，國王對西方文化的「親善」亦是更多處于討好，最后國王還是因為「蠻夷」而無法和西方女子結合，充滿了非常卑劣的種族歧視主義。

他們寧愿要單一的激動的假的情緒，也不想聽到復雜的克制的真的聲音。她們不愿被譜寫既定命運。她們沖破階級烏托邦。她們一片虛無。

和《恐怖分子》一樣，又在槍聲中讓人感到恐怖。這個恐怖來自于紅魚一生追隨父親的理念——要騙人，就不要動真感情；這世界只有騙子和傻子——卻發(fā)現(xiàn)父親又在悟新東西了，而原有的那套東西轟然倒塌。四缺一的麻將最后只剩了一。也只有動了真情的綸綸得到了好的結局?？掠罹]真是帥，在這電影里的帥度直逼張震。香港被安琪兒玩弄后的慘烈哭聲直接切換到馬克的笑聲，說著歷史的譏諷——19世紀是帝國主義的繁榮時期，21世紀也是，真是瘆得慌。

（多謝字幕組）即使有字幕都不大看得懂這部片子展現(xiàn)的混亂世界觀，那勉強代入現(xiàn)實世界來說就是講述階級鄙視鏈之間的矛盾以及拋棄為了融入集體的虛假外表到發(fā)現(xiàn)自我，撒點狗血親情，最后陷入模棱兩可的俗套結局。從戲外看來，制定片中條條框框的造物者到底是誰，導演也沒給個準信，就單純?yōu)榱酥S刺一些東西而造出來的一個幻想烏托邦吧。