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建議所有想拍“城市空間”的導(dǎo)演都去觀看阿巴斯。因?yàn)殡娪安⒎侵褂诎退?，而是真正始于阿巴斯。絕大多數(shù)的導(dǎo)演處女作都在試圖探索一種身份，抑或是在描述身份與身份之間的關(guān)系。眼下這只《郊區(qū)的鳥》也不例外——不僅內(nèi)容老套，而且表現(xiàn)手法也十分陳舊。遺憾的是，在作者列出的迷影名單里沒有提到阿巴斯。阿巴斯對電影的貢獻(xiàn)在于，他在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間真正鑿開了一條隧道。電影成為主體性的一部分，正是從這個意義上他才得以“終結(jié)”電影：人既是觀看的主體也是被觀看的主體。在《隨風(fēng)而逝》與《合法副本》里，主人公通過照鏡子這一“觀看”動作將目光傳遞給場外觀眾，同時完成兩個時空之間的對接和轉(zhuǎn)換。尤其是在《如沐愛河》里，時間和空間的載體就是人。人變了，時空才跟著變。這就是為什么我們在這部作品里只看得見時空而看不見時空里有什么的原因。

一部面向文藝青年的2b動畫......好像也沒那么糟糕？至少前半部分還是好看的，變得失控是從白那個熊孩子挨刀以后，概念化的表現(xiàn)方式給基友們提供了深厚的可解讀性，也讓我這樣的劇情派無比厭惡

????大數(shù)據(jù)動畫，光靠歌救不回來

早知如此何必當(dāng)初。讓孩子承擔(dān)行為的后果，才是對他們最好的愛和負(fù)責(zé)。

索尼+網(wǎng)飛，故事過于套路了，角色、畫風(fēng)、音樂都不是很討喜。蜜熊畫風(fēng)真的像猴子。btw這片和vivo真沒關(guān)系