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轟鳴的火車、珍珍軒、麻將室、彈珠房…太多小津的熟悉元素出現(xiàn)。焦慮的姐姐、叛逆的妹妹、缺席的母親、承受孤獨(dú)的父親…全片人物都很頹喪；妹妹不想像姐姐一樣所以不結(jié)婚，不想像媽媽一樣所以不生育；隔段遮擋了她一半的臉。配樂用的也比較滿，單調(diào)憂愁，不斷重復(fù)。物哀悼亡之情通過主角的背影來表現(xiàn)充滿了能量。最后，沉悶的鐘聲消逝在東京暮色中；與開場(chǎng)銜接，完成了這無盡灰暗的沉重基調(diào)，最后一筆塑造。

有很多隱喻的地方，比如水流、梅雨天氣、排水的孔洞。丈夫臉上被綁錐筒那幕讓我想起了馬格利特的畫。如果嫌冢本晉也把自己放在拯救者的位置太自大，也可以把他這個(gè)角色理解為男女出于愛與性給自己的暗示與引導(dǎo)，其實(shí)并不存在。折騰女的很日本，痛打男的很冢本晉也。

依然有笠智眾與原節(jié)子這對(duì)小津電影里固定的父女檔，這次矛盾集中在未婚先孕的問題妹妹身上，小津的最后一部黑白片，最后半小時(shí)走神刷屏溫網(wǎng)賽況……

詭秘，貪戀，伺動(dòng)，也是雨天

雨下了一整天，陰冷的屋子毫無生氣，裹著棉被看小津安二郎鏡頭下的東京暮色，索性讓情緒跌到谷底。一個(gè)衰邁的老人，妻子跑了，兒子死了，兩個(gè)漂亮的女兒也相繼離他而去，只留下貧窮的街道、絕望的日落、破敗的月亮和一個(gè)久久地望著月臺(tái)的老婦人的悲哀。想對(duì)明子說，別哭，美麗世界的孤兒。