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和Bravo挑了好久的片子 為了Depp看的 看到凌晨三點(diǎn) 整部看下來比較累 故事背景也不了解 太累了也沒多大興趣認(rèn)真看

2.5 / 開頭搭建了不錯(cuò)的框架，“表演”的虛構(gòu)性作交互內(nèi)核絕對(duì)是可以足夠充實(shí)的推進(jìn)方式，膠片的交付/遺失也恰恰證明了這種試圖將影像與現(xiàn)實(shí)疊合的可能。但問題是之后就完全僵住了，人物的塑造與關(guān)系推動(dòng)完全只靠劇本直接給出的情節(jié)（甚至多是掩不住的巧合），演員的表演也愈發(fā)將這種敘事中蘊(yùn)藏的情動(dòng)與自身剝離開來（“我在表演”四個(gè)大字）?！都t高粱》之后三十多年，張藝謀依然掉在這種文本是文本影像是影像最終只有文本疊加影像/影像翻譯文本的尷尬里，依然只能把歷史元素處理為干癟的時(shí)代標(biāo)志物，依然不憑靠某種與觀眾共享的預(yù)設(shè)就沒法敘事沒法塑造人物，依然只拍得出粗暴的觀點(diǎn)而匱乏于論證的內(nèi)容（恐怕愈發(fā)靠攏王小帥），也已經(jīng)沒什么多余的力氣再作解讀或批評(píng)了。（或許《大紅燈籠高高掛》是一個(gè)美麗的意外吧）

雖然有點(diǎn)壓抑，但也許是我好像能在ripley身上找到自己的些許影子，悚然。

勝在概念，現(xiàn)代媒體傳播的力量，后半截不錯(cuò)，前期鋪墊過長，概念之外的內(nèi)容填充有點(diǎn)糊弄，什么懺悔啊過去啊是不是有點(diǎn)太多了！新時(shí)代惡魔必修課。

1999年的基片兒！w(?Д?)w不得不說馬特達(dá)蒙從頭到尾都把觀眾的情緒牢牢抓在手里，無論是最開始的艷羨，還是殺了人之后的黑化，若干次即將暴露時(shí)的那種緊張。好基友之二的peter最后在船上說的那段太尼瑪溫油了！好聽到爆炸！在如此基情密布閃耀的空當(dāng)，凱特布蘭切特還能見縫插針地讓我感到好米麗