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兩大戲骨救了這部平庸的片子，實在是找不出能比這兩張布滿皺紋的臉更吸引我的東西，劇情？風(fēng)景？遺愿清單？好吧，我承認(rèn)自己對結(jié)局中的催淚旁白沒有絲毫抵抗力，但這只能更加證明片子的中規(guī)中矩，連哭點都只有可憐的最后一“點”。

求生意志初浮水面，死亡陰影久已籠罩，離群索居必致侵蝕靈魂，質(zhì)疑存在者原是已死之人，唯靈意義上的狂歡不過一場回光返照的寂寞回響。作為漫游者與體驗者的女性，鬼魅出沒的神經(jīng)錯覺，空間運鏡在靜態(tài)的景觀中層層推進(jìn)，宗教與性愛作為靈魂的救贖卻終將那具尸殼拋棄。本以為是《諾斯費拉圖》在解構(gòu)的六十年代，后一度類似《卡里加里博士的小屋》的敘事表達(dá)，但少表現(xiàn)主義的濃墨重彩；飄忽、猶疑而驚悸的自我觀照數(shù)次令我回想起伯格曼的《假面》，女主角的美麗像極奧黛麗·赫本與凱瑟琳·德納芙的結(jié)合。強(qiáng)烈感到無能自信的人類低質(zhì)量男性是比僵尸水鬼更為可怕的存在。

輕松唯美的歐式魔幻+童話題材，亂搞傳說還真有尼爾蓋曼風(fēng)格。

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觀影體驗就跟里邊動蕩的戰(zhàn)亂國家一樣看得我云里霧里的。