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在卓別林和小孩相依為命前，和他相依為命的是小狗。。。那段雙簧戲應(yīng)該是來自卓別林早年馬戲團(tuán)的功底吧。。。

這拍的也太不講究了吧??！

沒有溫度的黑色電影，又是反映眾生相的社會紀(jì)實(shí)。納什維爾除了音樂，只有政治。可即便這樣，也好過別的城市了——其他地方甚至沒有音樂。幾位女演員的表演格外驚喜，喋喋不休的Ronee.B，永遠(yuǎn)眨巴著大眼的Shelley.D，還有來自BBC的卓別林小姐。

那個紋身給我的童年留下了好大塊心理陰影~

#FIFF15# 第三部奧特曼。此時看他的多線敘事也好、視聽系統(tǒng)也罷，均已不再覺得是炫技。奧特曼電影語言的本質(zhì)，在于幾乎將攝影機(jī)完全隱藏于現(xiàn)實(shí)生活中去捕捉世界原本運(yùn)轉(zhuǎn)的狀態(tài)，這樣即便你看到他那些窺視般的橫搖和變焦，你也不能指責(zé)它不真實(shí)。而做到這一點(diǎn)并非易事，這種隱藏感的產(chǎn)生，恰恰又需要大量的設(shè)計(jì)。二十四位主角，橫跨多方勢力，游走于音樂節(jié)上多個層次不同的場合，每種場合奧特曼都有一套特定的“藏”法。如果說《大玩家》中的攝影機(jī)被藏得像一個打入好萊塢內(nèi)部的偵探，《三女性》中的像一個幽靈，《納什維爾》中的則是情系美國的天使。后半段很多室內(nèi)鏡頭是溫情、憐憫、關(guān)注個體的。本片雖文本諷刺，運(yùn)鏡冷峻，但這些恰到好處的人道主義呈現(xiàn)，終歸難掩奧特曼對美國獨(dú)立200年的誠懇獻(xiàn)禮和深刻反思。