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典型的歐式古典戲劇表達(dá)，無(wú)論是大場(chǎng)景還是小細(xì)節(jié)無(wú)不透露著精致二字。幾個(gè)段落都有各自截然不同的鮮明風(fēng)格，只是長(zhǎng)篇累牘的華麗辭藻加上全程詠唱的方式還是讓人無(wú)法沉迷。

GENIUS in every way

歌劇無(wú)感，看完了也不知道那個(gè)男性化的女仆人是干嘛的

劇里阮的服裝很值得反復(fù)品味。一樣是30s中期流行的曳地旗袍，蕾絲鑲邊內(nèi)襯+半透明紗的/寬緄的，再加上短卷發(fā)，都是當(dāng)時(shí)modern girl最流行的打扮。然而她作為母親的角色出現(xiàn)時(shí)，是無(wú)鑲邊的曳地旗袍，發(fā)髻整整齊齊梳在腦后。劇里兩幕利用服裝轉(zhuǎn)換的鏡頭語(yǔ)言暗示了人物身份差異的，印象頗為深刻：其一是阮把孩子放到搖籃里，走入夜色之前，把腦后整齊的發(fā)髻拆開(kāi)來(lái)，輕輕拍蓬松時(shí)興的卷發(fā)，從母親轉(zhuǎn)向流鶯；其二是校長(zhǎng)來(lái)家訪時(shí)看到穿戴整齊的阮，但目光繞向掛在衣架上時(shí)興的紗旗袍和寬緄旗袍，它們的fancy與簡(jiǎn)陋的屋內(nèi)氛圍格格不入，校長(zhǎng)一下子就明白了阮真實(shí)的職業(yè)……這就是衣著的權(quán)力，時(shí)人的目光是很懂得這一點(diǎn)的，導(dǎo)演也很巧妙地用這個(gè)“服裝—權(quán)力”關(guān)系無(wú)聲中推動(dòng)劇情，非常精妙！服飾史愛(ài)好者狂喜??

歌劇與電影融為一體，華麗豐富的歌舞片，蠟燭變成變成寶石，四個(gè)角度的雙人舞，都好秒