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2023/3/26 重看無(wú)字幕原聲，經(jīng)典的迪士尼套路合家歡片，畫面、動(dòng)效與配音、配樂(lè)都經(jīng)得住時(shí)間的檢驗(yàn) 但就其呈現(xiàn)的價(jià)值觀而言不喜歡——比如對(duì)父親角色的丑化、性別刻板印象（永遠(yuǎn)美麗的女人，男孩的???與女孩的????）、外在美與內(nèi)在美的高度統(tǒng)一、對(duì)“童真”的惡的美化、對(duì)暴力的崇尚等等。這些問(wèn)題不是僅用“時(shí)代的局限性”就可以開脫的，創(chuàng)作者的個(gè)人傾向也很重要 僅推薦給價(jià)值觀（基本）成型、有閑且喜歡老電影或歐美漫的人 BTW, 從精神分析學(xué)的角度解讀彼得潘與小叮當(dāng)，會(huì)很有趣。AND, 真正的童真不是不知道“親吻”這個(gè)動(dòng)作是什么，而是不知道其具有私情傳達(dá)等功能

童年陰影和環(huán)境刺激下，孤獨(dú)少女在性壓抑與性恐懼中走向精神崩潰的故事。一閃而過(guò)的陌生男子、午夜鐘聲下的無(wú)聲侵犯、丟棄背心前的猶豫、墻壁伸出的手臂都是性壓抑的暗示，對(duì)姐姐的依賴、對(duì)男性洗漱品的厭惡、被強(qiáng)吻后的逃離都是性恐懼的直接證明。從面容扭曲的鏡像到四處出現(xiàn)的裂縫和不斷逼近的天花板，具象化了卡羅爾一步步走向精神奔潰的過(guò)程。直至闖入者的不速之訪，所有情感匯聚到了男性象征的剃刀。而到電話線割斷、電熨斗不插電、恐懼灰塵與陽(yáng)光，卡羅爾已完全與外界現(xiàn)實(shí)隔離。除意向的運(yùn)用外，波蘭斯基對(duì)驚悚感的營(yíng)造手法也一流。如科林之死，突然從遠(yuǎn)近三人的固定客觀視角轉(zhuǎn)化為科林受害的主觀視角，以及對(duì)卡羅爾的謀殺長(zhǎng)時(shí)間仰拍，都增強(qiáng)了觀眾的代入感。凱瑟琳·德納芙對(duì)角色的演繹也非常完美。

這比雷納多蒙喬玩得還大，濾鏡色彩構(gòu)圖鮮艷亮麗，看兩個(gè)女精神病邊墮落邊思考存在的意義。

一直希望盧卡斯的分身拔叔出現(xiàn)，把那些人都變成大餐。

我喜歡Tinker Bell～