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女性主義非常強烈，導(dǎo)演通過各種細節(jié)的刻畫將女性角色注入新的靈魂，將流浪街頭上升到生死存亡的新高度，并對自由與生存進行了深刻意義的探討。女主角莫娜就是一個自由體，她所經(jīng)之處，整個氛圍都是輕松的，而最后以莫娜的死亡作為結(jié)束，從某種意義上來說，所謂的自由是壓根不可能的存在。

冬與夏，父與子，感情細膩，情節(jié)流暢而不瑣碎。

這算是揭露法國南部鄉(xiāng)村殘酷現(xiàn)實的影片嗎？中產(chǎn)階級的冰冷與虛偽，年輕人的游手好閑與犯罪，鄉(xiāng)村的破敗、梧桐樹的疾病……Sandrine Bonnaire在這里面的角色和她在Pialat的《關(guān)于我們的愛情》里的放縱又真誠的女孩角色似乎有些相似，感覺八十年代有不少類似這種用虛無主義控訴社會價值虛無、用個人生活崩塌對抗社會秩序崩塌的片子……片中一個個Languedoc當(dāng)?shù)厝说目谝粽媸且唤^，已經(jīng)快到理解困難的地步了（發(fā)音比Toulouse那邊還要夸張：比如鼻化元音的發(fā)音，已經(jīng)不僅僅是通常意義上南方口音里的去鼻音化，把/??/發(fā)成/??/，而是嘴形都已經(jīng)明顯變扁了，成了類似/e?/乃至/i?/的音……） ，而所有非農(nóng)民、工人的城市中產(chǎn)階級（以及他們的游手好閑的子女們）角色聽起來就完全沒有口音……

前半部和后半部簡直是兩部電影

值得推敲的片子，流浪女生命最后階段遇上的各色人等也是非常生動的群像，邊緣青年，勞動人民，打工移民，下鄉(xiāng)文青，道貌岸然的中產(chǎn)階級等等，很多意想不到的出彩的片段。