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4.5。大人們和孩子們一起成長。人與城市、成人與兒童的兩組關(guān)系確實(shí)容易讓人與《愛麗絲城市漫游記》相對標(biāo)，不過兩者又有所區(qū)別，相較于文德斯多用靜態(tài)構(gòu)圖使城市成為一個(gè)承載人物情緒的空間，《呼朋引伴》更多是以剪輯與聲畫的錯置實(shí)現(xiàn)情境的拼組，而以親緣關(guān)系為切入點(diǎn)（包括職業(yè)身份）的人物畫像也存在與他者更豐富有效的交流溝通和更勇敢坦率的情感表露。

不去強(qiáng)調(diào)敘事節(jié)奏的精細(xì)把控，而是把細(xì)致到包括每一句閑談的日常狀態(tài)都在大銀幕上「擬現(xiàn)」，于是銀幕仿佛成了生活的延伸，收獲了生活的沉悶、瑣碎，也把生活的其他部分一并保留。電影這樣的敘事風(fēng)格，實(shí)際暗合著影片的核心表達(dá)，也將電影結(jié)尾的「日常之謎」襯托得更加有趣可信，從電影一開始，在眾人你一言我一語的對話中，電影就無時(shí)無刻不在為觀眾展現(xiàn)著生活的高度復(fù)雜性——話語間的分享與欺騙、人際中的真誠與隱瞞，以及內(nèi)含在生活里的，極不可控的偶然性——并在最后一刻互相關(guān)聯(lián)起來：正是這樣的偶然性，鉆過話語和謊言的口子，助推著人際中微妙的關(guān)系因子，輕輕地把細(xì)小的矛盾碰撞成爆發(fā)的必然。 同樣的，也很喜歡電影的結(jié)尾，故事里的人物抱著花瓶離開了畫面，Cast 表開始升起來，一切似乎凝固了，但畫幅之外，春天想必仍在動態(tài)地萌發(fā)著。

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春天的故事——人生若只如初見。在片中法國“知識分子”的若干對話中，表敘事圍繞友情、親情、愛情、行為、情緒、矛盾、猜疑、信任、責(zé)任展開，而里敘事實(shí)際在討論“現(xiàn)象學(xué)”“先驗(yàn)論”及其后續(xù)驗(yàn)證，不管是吃飯時(shí)有關(guān)康德的哲學(xué)話題，還是娜塔莎因?yàn)椴幌矚g老爸的女友而認(rèn)為她偷了項(xiàng)鏈最終卻意外找到，亦或是娜塔莎因?yàn)橄矚g女主珍娜而故意撮合珍娜和她老爸，還是珍娜對娜塔莎老爸的直觀判斷和后續(xù)相處，都在討論和驗(yàn)證這一話題。片子里細(xì)節(jié)太多了：楓丹白露別墅里的草地蘋果樹和花墻紙、YAMAHA鋼琴彈奏的舒曼練習(xí)曲、墻壁上掛的馬蒂斯和塞尚的畫，以及書架上的畢加索、塞尚、黑格爾、康德、胡塞爾、柏拉圖、維特根斯坦的書……

洛杉磯 紐約 奧克蘭 關(guān)于未來你有什么想法