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每年的旬報第一都是這種很“正”的電影。

7/10。親情缺失、教育制度的黑暗是兒童電影的不二主題，母親戴著斗笠的形象僅出現(xiàn)過阿明的畫和茶妹的語言描述，沒有閃回重現(xiàn)母親病死的苦情場景，隱晦表達家境貧困對兒童心靈的傷害，而阿明搖動竹筏、向豬嘴巴吹氣、給水牛糊泥巴和踢皮球打碎學校玻璃，強調(diào)豐富的想象力往往源于快樂的背后，演講比賽和木頭人游戲的蒙太奇則為諷刺教育的固化思維做鋪墊：鄉(xiāng)長公子只會機械地復原現(xiàn)實，連畫星星都要量好角度，他的創(chuàng)作就像鄉(xiāng)長原本的競選畫像、在西裝面前攀附權貴的一眾老師，一樣缺乏生命力，因為這樣才符合成人世界的規(guī)則，阿明被成人規(guī)則奪去參賽權的絕望無法平息，靠丟棄蠟筆來丟棄最后一絲希望，所幸兒童視角中貧富的差異還不鮮明，公子親口稱贊阿明畫更好，共同分享一塊口香糖。結(jié)尾庸人還在臺上裝腔作勢，拿隕落的天才炫耀自己，又加深了一層悲劇。

父親去世后與死亡的距離便只剩母親...死亡之海的一半，因為母親而被遮住了死亡與我之間的隔閡。真正消除之日，便是母親不在了的時候。

演員基本都換了，這個不能算霸王花。

故事自戀得完全經(jīng)不起揣摩 但有各自探戈攝影構圖取景的扁平美