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在時空中循環(huán)往復地混亂游走，形式并沒有之前想象的大膽，記憶的斷裂模式更想起九號秘事里走馬燈一集，有時懸疑類型語言痕跡太重，對于題材來或許有點過火了。夢魘般的整潔公寓，四個相似的套層空間設計?；羝战鹚沟谋硌萦笆芳壍貍ゴ?，最后一幕回到脆弱孩童的特寫令人心碎，那么得體克制而細膩的表演，是天才而絕非連年訓練可得的，我們在他臉上看到親人，或許也看到未來的自己；而這也是影片最大的成功之處：它調動所有人的共情，是給所有人的影片，揭露親情的復雜、具象化衰老的恐懼。觀影過程中不斷想起我的姥姥，生命的最后幾年在對親人的錯誤指認、找自己的爸爸媽媽、找已逝的兒子、忘記自己的孫輩、笑容甜甜又轉瞬破口大罵、反復講過去的故事、講圣經，以及偶爾的清醒之間游離，青年時代倔脾氣工廠女領導式的伶牙俐齒變得沉默，但所有人都愛她。

7.3 大概是香港的《羅曼蒂克消亡史》吧，有很多無效的升格鏡頭，感覺有點想模仿王家衛(wèi)，但王家衛(wèi)的每次升格會讓人感覺角色和環(huán)境融為一體，而翁子光這里像是掩飾自己調度上的無能，但你不看整體，看一些局部還是覺得很美好，特別是所有梁朝偉出場的地方，他在這里的狀態(tài)太王家衛(wèi)了

anthony hopkins + olivia coleman 懟臉拍+空鏡 這個片子就很難不好看了 演的太好了，set design太奇妙了！ 好想看劇場版，在看電影的過程中就想象了很多劇場實現(xiàn)的方式，感覺可以以不一樣的方式更powerful！整個過程，一種慢慢消失的過程，以及劇作的角度和方式，都太有趣了

西班牙語片就是一場視覺盛宴哈，對于一個頗具爭議又才華橫溢的女畫家的一生傳記，此片導演處理的還不錯！堅強濃烈，弗里達擁有怒放的一生！贊嘆！

混沌始源于一系列關于房間的空鏡，作為影片的分節(jié)。過去與將來的彼此互滲作為晶體化的腦—影像，《The Father》是查理·考夫曼的反面，反而接近《真實》中的昆汀·杜皮約，被迷失在多重宇宙的多重時間，如同安東尼虛構了自己的記憶，以及重復，亂序，錯置的觀感。戲劇的堅實性與三一律以及緩慢的節(jié)奏不過是假象，由于觀看者被固定在一個unfaithful的視聽聚焦，日常生活呈現(xiàn)為不確定性的核心，支撐著影片的此在。在影片中，太陽投下不確定性之陰影。 主人公安東尼對應表演者霍普金斯，對他而言，這是一部涉身的影片，他在悲劇的詠嘆之下退行?？謶指信c嘗試對抗時間的（失效的）權力意志遠遠大于所謂的“溫情”。