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第一部大銀幕塔科夫斯基，相比庫(kù)布里克西方式的展現(xiàn)奇觀與探索的2001，這部科幻片更加?xùn)|方的審視自己回溯過(guò)去和對(duì)未來(lái)的憂愁，相同點(diǎn)都有太空輪回。日本高架道路，諸多水的畫(huà)面，鏡像的處理，驚悚的配樂(lè)，通過(guò)移動(dòng)鏡頭或變焦黑屏來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，最后一鏡鬼魅的遠(yuǎn)離被海洋包圍的孤島。北影節(jié)資料館膠片版。

這是在實(shí)踐電影眼睛是吧，等了半天一句話都沒(méi)有。

本以為是部和melody差不多題材的片子，結(jié)果太松散了，雖然偶有幾個(gè)亮點(diǎn)，但還是沒(méi)什么觸動(dòng)。這就是電影看得太多數(shù)量的通病，已經(jīng)很難再有一部電影像最初開(kāi)始看電影的積累階段那么容易打動(dòng)你

25歲的Orson·Willes就能導(dǎo)演出名垂影史的佳作，簡(jiǎn)直就是個(gè)天才。不過(guò)如果不是指定要分析此片，只怕我沒(méi)有耐心看完它~

　　調(diào)色奇怪，糅雜了不同風(fēng)格的色調(diào)。時(shí)而黑白時(shí)而彩色，沒(méi)有特別的意義卻讓我把注意力放在了“為什么突然轉(zhuǎn)換”上。剪輯混亂，可能是主張意識(shí)流，但空鏡沒(méi)有足夠多的影像信息。 　　導(dǎo)演沒(méi)有分清楚文學(xué)作品和電影劇本的區(qū)別，更遵從原著，卻缺乏鏡頭語(yǔ)言和表演的魅力。看過(guò)《索拉里斯》(1968)，再看本片的男女主對(duì)戲，我的眼皮都在抽搐。 　　 　　凱爾文·克里斯（散步） 　　哈莉（妻） 　　安娜（照顧） 　　伯頓（飛行） 　　薩特瑞斯（生物），斯羅特（控論），吉巴里安（生理） 　　費(fèi)戚爾（死）