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看了一些力圖為此片打高分的影評，基本上都在升華，“這不是一部小妞電影，這是在哀悼逝去的70年代balabala”，這邏輯每一點(diǎn)都不成立，主題宏大的電影并不比小妞電影更高貴，懷舊電影尤其不高貴。還是那句話，“懷念童年是很美好，但沒人真正在意你的童年”。此處援引柏樵：“這種獻(xiàn)給xxx一封情書”式的電影都挺可怕的，很難達(dá)到敝帚自珍的干凈利落，幾乎不可避免地陷入自矜，即便是保羅·托馬斯·安德森。

澤勒的“家庭三部曲”，拍到第二部便已完成自我叛離?！陡赣H》當(dāng)初用視聽語言以主視角介入，嘗試還原阿爾茲海默癥患者認(rèn)知當(dāng)中的世界，從而讓觀眾共情。在電影層面講，那雖然是單一空間，卻憑借意識延伸出無數(shù)可能。而《困在心緒里的兒子》卻選擇了他者視點(diǎn)，來觀看周遭人對于抑郁癥患者的認(rèn)識與態(tài)度。可以說這一原則不僅是放棄了前作在視點(diǎn)上非常新穎的入題角度，在創(chuàng)作理解上也回歸到俗套平庸的層級。就像片中父親直到兒子自殺也沒能真正理解一樣，觀眾在本片里看到的也只是雙方在認(rèn)知上的無法調(diào)和。兒子的困擾除了從字里行間，也很難達(dá)成共情。只是在某些戲劇性設(shè)定上，導(dǎo)演似乎在嘗試捕捉家庭關(guān)系中，代際之間的“噩夢”遺傳，某種宿命的必然性。但是這些對于一部歐洲三大主競賽級別的作品，在信息量和多意性上都太過淺表，太過單薄。

#IFFR 2021 主競賽# 一個女權(quán)版的愛麗絲漫游仙境，整部影片就像一個閉環(huán)，讓女主在女權(quán)的“仙境”中得到成長，最終帶著十足的自信回到現(xiàn)實(shí)世界

導(dǎo)演家庭三部曲的第二部完全失去了第一部通過剪輯和鏡頭視角帶來的代入感和真實(shí)感等諸多優(yōu)點(diǎn)本片直接變成了好萊塢常見和套路化的平鋪直敘的家庭溫情片 關(guān)注了抑郁癥兒子但卻沒有給予真正的關(guān)懷 想要講述家族中逃不出的宿命與思維限制 片子反而因?yàn)楦赣H優(yōu)秀盡責(zé) 母親積極改變的氛圍 讓人覺得兒子不像是抑郁癥而塑造的像是叛逆期

7/10。PTA的小雞電影怪誕可愛，破壞富豪一段夢回小鬼當(dāng)家的年代，日劇跑百試不爽啊。氣質(zhì)像《去他＊的世界》，也像前不久看的《世界上最糟糕的人》，但選角顏值低到只能感慨真實(shí)了。水床上兩人的身體試探是我唯一感受到愛情之處。（特地買了??觀影結(jié)果里面沒吃啊?。?/div>