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完全是舞臺劇式的演繹手法了。直接把主題（虛幻的過去與殘酷的現(xiàn)在的對立，兩個社會階層的對立）讓用演員在逼仄空間對峙的方式來進行表現(xiàn)，配合上卡贊對光影和鏡面（破碎之鏡隱喻強暴）的使用，其實是個大型舞臺劇了。費雯麗是完全認不出來了，和《亂世佳人》里的斯嘉麗完全聯(lián)想不到一起，她語無倫次神經(jīng)兮兮得有些矯揉造作的表演塑造了一個脆弱敏感，內心破碎，沉溺過去而逃避現(xiàn)實，渴望愛與被愛的南方貴族小姐白蘭芝，這其實是田納西威廉斯劇作重要母題之一的具象化（南方社會在現(xiàn)代化浪潮中的分崩離析），配合上她戲外也瀕臨精神崩潰的現(xiàn)實，更加顯得可憐。而27歲的白蘭度也是真正的天才型演員，粗俗而暴力的無產(chǎn)階級野獸居然被他演繹出了幾分天真與孩子氣。沒有這兩個角色的演繹，電影那種無可挽回的悲劇性主題表達就會大打折扣。

除去在清末，以及抗戰(zhàn)期間被毀掉的建筑外，最主要的古建筑都是在新中國成立后被拆除的。 其中，在北京的古建筑被拆毀的最多，當然這也很北京在元明清作為首都有關。 先是在上世紀50年代初，在北京，英法聯(lián)軍，八國聯(lián)軍和日本人也沒毀掉的古城墻，眾多牌樓，最有代表性的老北京城門，名宅老院等，隨著周總理一句"夕陽無限好，只是近黃昏"，就被拆除了，完全無視當時眾多學者文人墨客的抗議聲。 幸存下來的北京舊城卻在接下來破四舊的浪潮中在“保衛(wèi)者”手中不幸地被毀的更慘。那些有著幾百年歷史的明朝古磚，有的蓋了廠房，有的砌了防空洞。

費雯麗的演技出神入化。她是個天生的演員。//重看。白蘭琪讓人心疼。2020.905.

挺有趣，做事情要一心一意，很簡單的道理，我也老是做不到

犯賤的妄想狂VS裝逼的種馬，欲望對欲望，兩敗俱傷。將為人母的離不開動輒家暴的丈夫，中年男離不開母親的照顧，自覺站在制高點上的禽獸不如，自覺是文藝女權的熱切渴盼著一切男性的恭維，生活本身就是一輛欲望號街車，所有人都被牢牢綁在座位上。電影拍得非常講究，方法派的大勝利，配樂夠喝一壺了