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當(dāng)代化的嘗試不夠精妙。時空疊合，二戰(zhàn)流亡者與難民的形象合一，結(jié)果卻收效甚微，不僅在于歷史/政治性兩頭不靠，而且戲中人物也多像是穿著當(dāng)代衣物、在當(dāng)代場景演往事，在言行上既沒什么當(dāng)代性可言，也沒太多戰(zhàn)爭紛擾的樣子——這種創(chuàng)作在舞臺劇上倒是很常見，當(dāng)然，本片也很舞臺化。 但相反的，比起這個嘗試之外，我倒是非常喜歡里面狗血、奇情和一些反轉(zhuǎn)的部分，自由間接話語（即大量對內(nèi)心獨(dú)白、意識流的轉(zhuǎn)述）把這些都轉(zhuǎn)化成了很小清新的脫俗質(zhì)感，微妙、舒服，到最后有種輕巧的哀婉和宿命感，讓我想到了諸如《廣島之戀》這種作品。 雖然這樣來看這個片，可能有點(diǎn)一分為二、“買櫝還珠”式浪費(fèi)。但對我來說，這個電影的珠真是無感，櫝是值四星的。。。

拍攝手法既寫實(shí)又具有故事性，不同一般的紀(jì)錄片，很多不愛看紀(jì)錄片的人也能看下去吧

把一個二戰(zhàn)故事放置到當(dāng)下拍攝環(huán)境中，比如角色逃離納粹追捕的時候可能會路過耐克商店，由此提煉出歐洲難民問題，而這又包裹在一個尋找身份和愛情的懸疑故事之下。佩措爾德精準(zhǔn)的敘事技巧如同大海撈針在這違和奇情狗血的設(shè)定和故事中找到了那微妙的平衡，看起來竟然如此自然流暢天衣無縫舒服極了。

20070828 9/8.4(30056) #93

佩措爾德令人驚嘆之處就在于捏制出富有深度和流動性的沉默，這與對聲音的精妙處理密不可分。空曠的環(huán)境音、復(fù)雜的語言環(huán)境、某些滯后處理還有恰到好處的背景音樂。舒緩卻又沾染著哀怨和神秘的下行鋼琴樂句縈繞著馬賽的街道，使其成為一處高地密林，此處埋伏著陰暗的低語，卻總有仙子霧中穿行，飛躍著滑過游蕩者的肉體。與之相對的是一切內(nèi)部空間，洞穴與山谷，從這些地方傳回空蕩的振顫，并通過交錯的地下樹根互相勾聯(lián)。始終側(cè)開臉去的人，朦朧的浸泡的濕意涼意從面孔的偏斜角四散出來。被打濕的微暗之火。