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一個法國導(dǎo)演能將這個如今華語影壇中都很難拍成的故事完成如此程度已經(jīng)不易，但是華語類似電影在我心里有兩座大山，一部是婁燁的《花》導(dǎo)演風(fēng)格與人物情緒互相照應(yīng)，舉棋不定游疑難計；一部是《榴蓮飄飄》劇作工整復(fù)雜深度更進一步，以“榴蓮”這個意象溫和表達了陳果最復(fù)雜的一次面對內(nèi)陸的情緒。本片中齊溪演的真好，這部電影中的愁苦都是齊溪帶來的一種表現(xiàn)。

發(fā)現(xiàn)里面的插曲都配的那么美妙。《二十年后再相會》《希望的田野上》《站臺》，我很喜歡聽崔明亮唱：再過二十年，我們來相會，老婆七八個孩子一大堆。整個片子的調(diào)子都一直出在努力奮斗然后挫折然后又奮斗，最后走上不同的路。片頭的“獻給我的父親”讓我一直在揣測導(dǎo)演的意圖。角色造型和畫面色調(diào)都延續(xù)了《小武》的風(fēng)格，讓人開始反感國際評判中國電影的眼光。

同樣是冬天，法國就不如咱們的東北，咱們有集中供暖。

十幾年后，在山河故人的候車廳里，汾陽縣城的雕像底下，那些清不空的愧疚、失落、遺憾……就跟朱自清的那篇散文一樣，成了一代又一代人的必讀課。

知心大姐人真好，唯一正能量擔(dān)當(dāng)。齊溪耿樂正常發(fā)揮，曾美慧孜卻沒什么表現(xiàn)，跟后來《冥王星時刻》里的不能比。結(jié)尾留白太多了，唯有這段才讓我相信導(dǎo)演似乎可能也許是個老外。