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這是將認(rèn)真二字污名化，它沒有給任何行為與思想帶來狀態(tài)上的檢驗(yàn)，而是成為了任性的借口，認(rèn)真本沒有排他性，但這個(gè)劇作卻很輕浮了設(shè)置了它與所有都敵對，那是任性的狀態(tài)。況且認(rèn)真也不過是被拿來推動(dòng)情節(jié)的一個(gè)借口，想認(rèn)真的時(shí)候就認(rèn)真不想認(rèn)真的時(shí)候就輕松帶過，全片稍微正常一點(diǎn)的代樂樂的角色，兩次要不參與演習(xí)（游戲），通通都是靠轉(zhuǎn)場的喜劇手法來完成對這個(gè)角色矛盾的攻克，第一次是昏迷，第二次是強(qiáng)奸，說白了還是一種自說自話。大鵬也不像是演認(rèn)真，他的那副腔調(diào)太過火，他每次都要做這種有些拙劣的表演痕跡來說明在演，反而不如他一張臉來得有效。影片沒有顧慮到另個(gè)問題就是，它實(shí)際展現(xiàn)了一個(gè)職場“一言堂”的恐怖過程，銀行內(nèi)是嚴(yán)謹(jǐn)（有理不讓人），銀行外是局長（決定結(jié)束和死亡），中間混進(jìn)來一個(gè)行長（權(quán)力），火拼了一下，但無反思。

我笑，我為遇著誰；我哭，我為感動(dòng)誰。在愛情里，女人比男人勇敢，只要此刻就足夠，很心疼如花，對陳十二少既愛又恨，恨他偷生，憐他孤苦一生。再?zèng)]有這樣的文藝片了。

韓國人把日本的濾鏡徹底學(xué)到手了，緩緩道來的靜謐，即使沖突也飽含愛意，即使悲傷也飽含愛意，即使離別也飽含愛意。

Virginie Ledoyen在這裡眞漂亮啊~這部劇越往下越多秘密，總之就是悲劇……這部戲的顏色美極了~

比國產(chǎn)對原著的改編好太多了，弱化佳明的存在，才不失去談?wù)撆⑶楦斜举|(zhì)的純粹性。