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兩星半。大數(shù)據(jù)的產(chǎn)物，塞了很多吸引人的元素，總能中一個。怪物挺刺激的，就算一個不刺激，還可以以量取勝。感情戲挺煽情的，父子煽不到你，父女也能擊中你?？苹貌糠钟悬c水，救贖主題也能整點人緣回來。就是有點后勁兒，當你想回味點什么的時候，就發(fā)現(xiàn)好像也沒什么值得一想的。女演員全體在線，男主表演缺乏可信度

非常厲害了這個劇！五星推薦！安藤櫻太棒了五星好評！又女王又可愛啊啊啊愛死她啦！！其他角色演技也很在線！看每一集都有哎對就是這樣的感覺，切中一代年輕人的現(xiàn)狀很心酸了，有些人很努力有些人很可惡一點也不想原諒恩，笑點設置的也好棒哈哈哈哈租賃大叔什么的笑到岔氣

陳立農(nóng)講話演技都太尷尬了 我看著都瘆得慌

年齡實在太違和了，尤其是老三，但同樣也是“老幫菜”從青年演到中年甚至老年，為什么《金婚》和《父母愛情》里面的人設沒人反感？還是演技不行，而且劇本也不行，編劇給自己戲份太多，道具也很不用心，年代感不強。

自然景觀構成的情境生成機制是本片一切秘密的源頭，虛焦鏡頭下的鏡頭切換不再明確而聚合為濃重卻機械的情緒肌體，而當音樂響起，被自然景觀共情驅動的精確蒙太奇開始暴露出并不高明的情緒引導傾向。人物狀態(tài)/局部動作在機位視角下得以迅速豐富視覺，除此外的鏡頭運作邏輯幾乎是完全透明且低下的，手持鏡頭的運動方向完全出于基本認知，并無真正創(chuàng)造美學價值的影像。文本結構的極簡并不是情節(jié)空洞的真正原因，其帶來的情感力量完全是寫作層面不自覺觸發(fā)的。公路片架構的情節(jié)堆疊（非演進）僅為表意的前進，而情感/情境卻是一直凝滯不前的，真正讓電影前進的無非是將模糊情感滲透至具體段落的機械系統(tǒng)。