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都不死了都沒能逃過禿頂這一劫難

于是之真的絕了，入木三分，王利發(fā)好像刻在他臉上一樣。這樣看那個風云變幻的年代何嘗不是一種魔幻現(xiàn)實主義。

【A】無數(shù)個驚艷的段落都在提醒我，這是一部以影像內(nèi)部空間調(diào)度為絕對主導的作者電影。沙馬蘭幾乎在用調(diào)度來決定一個劇本的走向，也就是傳統(tǒng)意義上的“喧賓奪主”。從第一個鏡頭開始，答案就已經(jīng)被告知給觀眾，透過雙重鏡像反射帶來的視覺欺騙，將故事內(nèi)核與反轉結構嵌套于電影之中。無論是火車窺探對話的鏡頭設計，從醫(yī)院走出時攝影機旋轉運動和人群虛化造就的詭異氛圍，博物館內(nèi)利用鮮艷的顏色來追尋罪惡，以及后半段的高潮，由風卷起的窗簾，緩緩下沉的塑料布，物質(zhì)的運動被沙馬蘭細微捕捉，并促成了真正的個人覺醒。觀感其實與《世界之戰(zhàn)》類似，為了成功汲取影像內(nèi)的精華，需要觀眾選擇主動忽略劇本上的糟粕所在。

原來是我阿祥一起看的那個。

2。文藝黑幫劫案+軟科幻背景+青春。剪輯不時很啟發(fā)。兩個女演員真美。