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兩部連刷很是爽，彌補(bǔ)了第一部的些許遺憾，也探究了更多更深層次與更大格局的問(wèn)題。（PS: 兩季智慧+演技擔(dān)當(dāng)?shù)耐庑巫兓笞屓藨岩伤遣皇侨シ藗€(gè)兵役，彈幕對(duì)他的評(píng)價(jià)是“炸裂！這種哭法大陸沒(méi)有”，當(dāng)年的花拓也如今已然改頭換面）

提不起什么勁…果然對(duì)金融業(yè)沒(méi)啥想法，沒(méi)去銀行也是注定

補(bǔ)標(biāo)20150123 最?lèi)?ài)

盡管是近四十年前的電影，其中對(duì)畢業(yè)迷茫、家庭代溝的展現(xiàn)依舊能引起共鳴。

這版的《第十二夜》中有了某種布萊希特的影子，也有了些中國(guó)戲劇的影子（旦戲）。 其實(shí)國(guó)內(nèi)外均有反串的表演體系，例如以閹伶為代表的假聲男高，或是中國(guó)戲劇中的旦角。因此，在評(píng)價(jià)男性反串表演時(shí)，我覺(jué)得中國(guó)戲劇體系中對(duì)于“旦”這個(gè)字眼的來(lái)源最合適——晝夜交替之時(shí)，似是而非之景。而本劇中的小碎步挪移等一系列小細(xì)節(jié)均有著那種“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”的美感，或許這里的“暗香”是某種喜劇表現(xiàn)手法，又或者是男性化表征與女性角色之間的差異，但他們的表演就像是“雪”，干凈明了，人物動(dòng)機(jī)清晰可見(jiàn)，這不僅有莎翁劇本的一半功勞，也同樣有其自身演技及舞臺(tái)配合的另一半功勞。