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大荷佐證明了 不需要大資金大制作大花樣 照樣可以拍出人類權(quán)力意志與野蠻的自然對峙時(shí)的那種力量 拍出最真實(shí)的人類文明濫觴史 而沒有什么的起源是不沾一點(diǎn)污穢的 一種人類社會中亙古不變的真相和本質(zhì)在這貌似粗糲的片子中漸漸顯現(xiàn)出來 這部作品不是用來欣賞的 是用來振聾發(fā)聵回歸丑陋真相的

陳喬恩的這部電視劇超接地氣，和張譯演的合作也挺好，唉，反正挺喜慶的，北京和臺灣的愛情

導(dǎo)演編劇挺會的，兩人發(fā)生關(guān)系前的劇情設(shè)置得平穩(wěn)而富有深意，讓你很信服地感覺他們倆都不是見色起意，而是女方向往自由和男方渴望脫離壓抑的怨念得以雙向成全。但是兩人發(fā)生關(guān)系之后的關(guān)系就只停留在了肉體關(guān)系上，雖然有一些小小的浪漫橋段，但是總體上并沒有營造出女方體驗(yàn)冒險(xiǎn)家生活和男方得到湖泊般的平靜那樣的高度，給人還是得到女方是個(gè)在性生活上得不到老公滿足的戀愛腦，而男方是個(gè)不靠譜的可能是在集郵的渣男的觀感。這也使得最后的兩人的選擇也難以讓人共情，整個(gè)電影給人感覺就是個(gè)怪普通的出軌故事。

破案靠算命道士…真實(shí)事件真的也是這樣？太扯淡了…后半段諷刺到極致，一個(gè)人的出生入死，換來一群草包的升官進(jìn)職…每次看完韓國電影，深深佩服他們對社會黑暗的鞭撻，電影真的能改變世界…

從《陸上行舟》看到《阿基爾》，那駛向毀滅的瘋癲與狂熱彰示著兩部相隔十年的電影之間的遙相呼應(yīng)。相比之下，《阿基爾》豐富，有張力，一路酣暢淋灕，《陸上行舟》則樸素，專注於精神狂熱與漫長而艱難的現(xiàn)實(shí)之間的巨大矛盾，心境更加沈穩(wěn)，也更有力量。