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戲劇以幕布隔開(kāi)舞臺(tái)前后，那么電影呢？《吉祥如意》顯然已經(jīng)無(wú)法以傳統(tǒng)的電影類型界定，在一定程度它實(shí)現(xiàn)了臺(tái)前幕后這般劇場(chǎng)式空間的雙重展現(xiàn)。不同的是，不是以空間為線索，而是由電影特有的時(shí)間順序，以及導(dǎo)演自身的情緒作為引導(dǎo)。這部片最特殊之處在于它既是結(jié)構(gòu)上對(duì)傳統(tǒng)電影的顛覆，又是導(dǎo)演最私人的情緒捕捉，這兩點(diǎn)的交匯成就了這部長(zhǎng)片的特殊性與不可復(fù)制性。我其實(shí)一直很好奇后半段所謂的“如意”，到底是如了什么意？如了誰(shuí)的意？我心里有兩個(gè)答案，我希望如得不是天意。

香港電影這么不講邏輯的嗎……梗還可以，實(shí)際拍出來(lái)還是碎的

7.9/10 打破第四堵墻這事，只能算新穎，遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上壯舉，但是《攝像機(jī)不要?！肥菫榱朔?wù)劇情的偽解構(gòu)，《大佛普拉斯》是開(kāi)上帝視角的冷幽默。而吉祥如意這種重頭再來(lái)一遍確實(shí)讓人驚喜，但倘若因此就給它過(guò)高的贊譽(yù)，我想是有失公允的。 真正的重點(diǎn)是這種血淋淋的真實(shí)，以及自我犧牲式的表達(dá)。當(dāng)劉陸向王慶麗提問(wèn)的那一刻，一種自我解構(gòu)的奇妙感誕生了。解構(gòu)自我是很困難的，我不知道大鵬，尤其是他的家人對(duì)這樣的自我解構(gòu)做何感想，但看電影的我感受到，這根本就不是劇情片，這就是現(xiàn)實(shí)。 我想大鵬只想給自己和姥姥的故事做個(gè)了結(jié)，并不想真正給你呈現(xiàn)藝術(shù)并收取票價(jià)（雖然他確實(shí)那么做了），因?yàn)槿绻沁@樣，《如意》的解構(gòu)就顯得那么無(wú)情。 電影不是真實(shí)，生活才是真實(shí)。唉，要是他真的能拍到和姥姥過(guò)年就好了…

達(dá)瑪可愛(ài)，凱蒂也可愛(ài)。

這部《誤殺2》主要講的是作為父親的林日朗，歷經(jīng)千難萬(wàn)苦救自己孩子的事情。其中展現(xiàn)的親情責(zé)任、父子羈絆等親情的內(nèi)核呼之欲出。所以部片的受眾即是成年人的父母，也是每一個(gè)子女。所以這部電影值得全家人一起看。例如片中孩子生病前的情節(jié)真的特別幸福，肖央和孩子一起打鬧、支帳篷的場(chǎng)景特別美好，家長(zhǎng)和孩子一起去看一定特別有代入感。