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卡朋特/奧班農(nóng)解構(gòu)了庫布里克—盧卡斯的史詩敘事科幻，《黑星球》是60年代嬉皮迷幻的產(chǎn)物。宇宙航行不再關(guān)乎人類命運存亡，而是將邊緣人物遺棄荒誕派戲劇般的庸常往復(fù)與同外界的困窘境地。宇宙本身呈現(xiàn)為LSD帶來的精神幻覺，飛船的電子ui想象在設(shè)計風(fēng)格上與嬉皮士的波西米亞風(fēng)格有著一定的關(guān)聯(lián)?！逗凇房梢员灰暈橐粋€廉價視覺效果的學(xué)生作品，其有趣之處在于宇宙，技術(shù)和控制論的烏托邦特質(zhì)成為了東方宗教，致幻性藥物以及激進(jìn)政治的替代物，人們可以模擬地通過存在主義和行為主義的哲學(xué)游戲同機(jī)器negation，也因此自我爆裂，而飛船爆裂之后的宇宙則是對于地球規(guī)則的廢止，隨著星團(tuán)或沖浪板奔向解體。在隨后的《異形》，作為影片作者之一的奧班農(nóng)重復(fù)了相似主題以及場面調(diào)度，但在斯科特的保守視野之下更像是亂倫禁忌的道德意識。

和基友爭論誰先睡加朵，在座位上掐了一架。但是光看劇情簡直想撞死，BUG多到幾乎看不下去，全靠加朵的顏值撐著。

制作上簡直就是超級小成本啊，一大堆靜止不動的畫面。不過情節(jié)倒是蠻有趣的。

大林宣彥想必是從這部作品中找到了許多自己青春的影子吧，酷愛機(jī)車的音樂學(xué)院學(xué)生的兩段刻骨銘心的情感經(jīng)歷，發(fā)生在短短的夏天和漫長的秋天里，他將漫無目的的騎車看作是生命中最重要的事情，機(jī)車就是他的最愛，但漸漸地兩個女孩先后走入了他的生活，一個想坐在他的背后，一個想與他并肩而行，他來到了瀨戶內(nèi)海，感受到不同于東京的風(fēng)，女孩用不顧一切的灑脫告訴他真正的自由的意義，在描繪出那個年代與世界斬斷聯(lián)系的年輕人的同時，大林宣彥更想告訴觀眾的是故鄉(xiāng)與傳統(tǒng)的價值，巧在島上穿越了時空，感受到了飛馳人生中的“根”，摩托與島也正是自由的兩面，同樣夢想與現(xiàn)實的糾結(jié)與錯位也為這部陽光、激情的青春電影留下了一個意味深長的省略號，在已經(jīng)習(xí)慣導(dǎo)演隨意切換的黑白與彩色的畫面后面對結(jié)尾悲劇與希望的黑白與彩色的暗示與展現(xiàn)就更顯得讓人動容

總有一天，我會飛上太空。伴我同行的，一位想過要去博物館搞史料文物，一位愛吃肯德基，我們莫名其妙的上了飛船。我們要飛十年。七年半的時候，孤獨侵蝕了我們。一位捧著古老泛黃的小說，一位睡覺，飛行任務(wù)像光年之外的星塵一樣，拋之天際。我們都知道十年之后，一切都會結(jié)束。我們的任務(wù)就是在太空飄蕩，然后死去。等那天降臨，一位會成為宇宙歷史塵埃，一位會陪伴銀河長眠，而我想要的很簡單，就是逃離到飛船的玻璃鐵艙外。