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感觸并非很深。鏡頭依然散溢著靈感，如“亞歷山德斯在人行道上駐足，鋼琴緩然鋪展的幾分鐘”。老太太的執(zhí)著，或許這才是真愛。

First16 一直以來都很想看到的議題被周浩導(dǎo)演拍出來了，紀(jì)錄片這個類型究竟是不是個偽命題呢？當(dāng)被拍攝者被拍攝的時候，他們所體現(xiàn)出來的究竟是不是真正的自己？亦或是表演出來的他們所希望被人看到的樣子。拍攝這件事本身，對被拍攝者又有什么樣的影響？他們變得更好了嗎？還是更壞了？其實(shí)片子本身并沒有給出答案，但它總體讓這些人群變得開始被人關(guān)注了 我想這是一件好事

我十四歲那年跟父親坐在蔭涼里卷煙葉，我的愛人從愛奧尼亞坐了十二個日夜的牛車。他管我的父親叫天父，那一滴水以恩賜的態(tài)度落下。我的愛人被軍事法庭四次判下死刑，他還在這里，他已經(jīng)死了。我的愛人流亡了三十二年，我知道在蘇聯(lián)還有一個我。但是，這些都不重要，小西天熱得像爛蘋果。

拍攝團(tuán)隊(duì)想明白人如何與傷痛共存 被拍攝者想知道紀(jì)錄片拍攝是否能帶來救贖 但卻好像都沒有答案 我們只是被時間推著往前走 我想了想自己想拍紀(jì)錄片的原因 除了滿足自己的好奇心之外 我是希望捕捉到時間的痕跡 看看上帝的等待和恩典

作為安哲早期的電影，主要通過人物命運(yùn)的描畫勾勒希臘的現(xiàn)代史的大致輪廓，當(dāng)然，并不停留在對客觀的歷史的描述上。尤其是《獵人》和《亞歷山大帝》，安哲羅普洛斯對政治、歷史反思已經(jīng)超越的簡單的辨證思維，他甚至放棄了自己左翼的政治觀念，揭示了政治自身的荒謬性。