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以個(gè)人觀影趣味來說，本片讓我滿意，超出預(yù)期。沒有國產(chǎn)動(dòng)畫中常見的弱智笑話，也沒有強(qiáng)行說教，劇情線發(fā)展也不至于全是坑?？赡茉谖也豢磭a(chǎn)動(dòng)畫的這些年，已經(jīng)有不少進(jìn)步？動(dòng)畫特效很不錯(cuò)，打斗場景夠炫酷。雖然人物并沒做到給人帶來強(qiáng)烈共鳴的情感沖擊，不過既然沒有期待倒也無所謂了。

92年的臺(tái)北，整日在下雨，那種悶熱、潮濕、黏黏答答的感覺透過屏幕都能感覺到，三位主角青春帥氣，到處游蕩，打游戲，小偷小摸，逼仄旅館里做愛，抽煙，像極了無頭蒼蠅完全不知道自己要去哪里，能做什么。 蔡導(dǎo)是高手，都市青年無業(yè)，迷茫，孤獨(dú)寂寞的狀態(tài)貫穿每一個(gè)鏡頭。印象最深刻的是屋里下水口咕咕返上來的污水，主角在水里走，拖鞋發(fā)出啪嗒啪嗒的聲音，一直響。。。

希望第一個(gè)里那段前任先搞起來再聊，因?yàn)樾詮埩^強(qiáng)了，第二個(gè)無感，第三個(gè)，實(shí)在不喜歡類替身文學(xué)。

重看補(bǔ)標(biāo)，李碧華是唯一署名編劇，也就理解了歷史刻畫的缺位，也許囿于篇幅連豐富人物的場景寫作也省去了，所有的情節(jié)都在致力于推動(dòng)時(shí)間線，神奇的是，梅艷芳的表演是偏戲劇式的，直接取代了戲劇情節(jié)，這種表演方式和演員自帶的氣場跟機(jī)械的劇情組織負(fù)負(fù)得正，流水賬也變得生動(dòng)了起來。

巫山神女就像是擁有上帝視角的導(dǎo)演魂穿到電影里面。按照劇情，神女姥姥本來就認(rèn)識(shí)沉香，為何還要委托楊戩去抓沉香？解釋一：神女一開始不知道木二郎是楊戩，純粹是為沉香營造緊張感，陰差陽錯(cuò)找著楊戩；解釋二：神女知道楊戩是沉香舅舅，所做一切是為引導(dǎo)楊戩了解并加入她的陣營。但當(dāng)年沉香是由楊戩帶走并交給師父的，而師父和神女又不是一個(gè)陣營，神女是怎么確認(rèn)楊戩和沉香完全不相識(shí)呢？總不可能是師父和她說的吧？萬一楊戩最起碼知道他侄子的名字，神女不就抓瞎了嗎？而且神女補(bǔ)刀自己陣營的申公豹是什么操作？？！對(duì)于玄鳥，現(xiàn)在有新解釋說玄鳥無正邪之分，純粹是新秩序推翻舊秩序。但問題又來了：楊戩妹鎮(zhèn)山是為了維護(hù)舊秩序，那楊戩媽鎮(zhèn)山呢？楊戩也劈過山救母，秩序已經(jīng)被楊戩破過一次了，直接講好楊戩劈山救母的故事就夠了，何必沉香？