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藝術(shù)家靈魂出軌美麗女仆的老調(diào)，原著的細(xì)節(jié)和結(jié)局會(huì)好一些，但這種下三濫的亂舞史料，個(gè)人還是非常討厭的。這個(gè)故事就是社會(huì)物化女性的范本。Vermeer白天畫畫玩女人，晚上做愛造孩子。而Griet美麗有罪，沒有權(quán)勢(shì)倚仗的她淪為池中之物。兩人身份地位有若云泥，緣起藝術(shù)的愛情被倫理囚禁，像在桌子上蘸水寫字一樣隱晦。Peter求婚時(shí)說“我們有自己的生活，不用聽別人的?！爆F(xiàn)實(shí)就是誰都要恰飯，誰都受制于人。畫面很好，光暗微茫，主色調(diào)同樣是藍(lán)和黃，還原了Vermeer油畫的柔和美。

“大樹啊大樹，你是怎么長(zhǎng)到這么大的呢？” 有點(diǎn)像命題作文，有些生硬和表面，勝在真摯和真情。夜半五點(diǎn)手電筒構(gòu)成的點(diǎn)點(diǎn)星光，手電筒光柱里漂浮的更小的絲絲光亮，仰望天空向飛機(jī)招手的孩子，古樹與跌落在地的竹蜻蜓，大雨里扔掉破鞋子還樂呵著向前跑、在古老的鐵索橋上追打的雙胞胎。 想起平成最后一個(gè)夏天功敗垂成的甲子園，不知道拍成電影了沒有，想看。

3星半。敘事手法是個(gè)亮點(diǎn)啊，幾段插入的偽記錄式片段都挺有趣，然后四人打電話那段控制得太好了。臺(tái)詞挺有味兒。

我不是一個(gè)女人 我是一個(gè)偶像 我是安吉琳