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鏡頭可以看出安哲的獨特美學風格，布景也十分不錯，但這片子的符號用的實在也太多了!對于我這種對希臘近代史幾乎沒什么了解的人來說，看的多少有點煎熬了。 可能政治電影還是要放在當時的時代背景下來看，否則多少會有點脫節(jié)。我的理解是，這片子里的劫持者代表了左派，被劫持者和監(jiān)獄里關(guān)押的罪犯則意味著希臘民眾，而獄卒與管理者則代表了希臘軍政府。軍政府說左派劫持了民眾，但實際上民眾與左派相談甚歡，只是當權(quán)者聽不到而已。左派帶來了文藝，民眾被文藝所感染，而軍政府則因此感到了害怕。 不過其它的部分，比如律師的那條線就沒怎么看明白，應該和希臘當時的歷史事件有關(guān)吧。 總而言之就是安哲風格拍政治電影確實多少有點不合適了，這種隱晦的手法拍精神世界非常不錯，但拍政治事件就疑似有點怪話了。

周冬雨這把揚眉吐氣，到十年前，這倆人可以是周迅跟高圓圓

D+/ 2020電影院第二部。

這種題材給伯格曼可以『假面』，給基耶斯可以出『兩生花』……當然，不能以這個標準來衡量。對于本片這種網(wǎng)絡文學的臺詞我是接受不了的，劇情推動靠嘴，MV化攝影，無法不把這片看作是三觀正常的城鄉(xiāng)結(jié)合部『小時代』5c。而且你們說周冬雨演的吼，我咋看著她擠眼淚的樣子就很捉雞呢。兩星半

#SIFF19#輪渡，漂泊，不溫不火，風柜來的少年，最后又被吹到哪里去。