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“大音希聲，大象無形?！秉S河遠(yuǎn)望，厚重貧瘠的黃土地，風(fēng)格化攝影。“大有響入云天的腰鼓陣，哀吟動地的求雨聲，小有人入夜深談，河邊淺唱?！?/div>

之前三部電影麥克唐納拍的都不太像自己的戲劇風(fēng)格，這一部搬到了自己虛構(gòu)的一個愛爾蘭小島伊尼舍林，馬，狗，驢，小屋，酒館，女妖這些在他戲劇中會出現(xiàn)的元素。應(yīng)該還是屬于戲劇電影的范疇，但卻沒有很強(qiáng)的舞臺感，因?yàn)檫@些空間都不窄小。人物關(guān)系上，其實(shí)是一個對于死亡有了思考與危機(jī)，渴求像莫扎特一樣，與平庸（自己的好友）割席，獨(dú)自享受老去的孤獨(dú)。而另一個人，則將他視為唯一的朋友，不能忍受孤獨(dú)，哪怕看著對方一只只手指割下。而他們兩個的底牌，是名叫珍妮的驢與邊牧。最后，珍妮吃了手指死了，她的主人的復(fù)仇，不是選擇燒死邊牧，而是那間屋子，因?yàn)樗靼坠陋?dú)的苦。在他們對抗之后犧牲的，除了珍妮，燒毀的房子，還有父親家暴下摔進(jìn)河流里的男孩。哪怕到最后，邊牧歸還，兩人在海邊重歸于好，依然無濟(jì)于事，影射著愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)環(huán)境。

二刷，拉片討論。升四。//改編自柯蘭小說《空谷回聲》?，F(xiàn)在看來作品的成功多半要?dú)w功于張藝謀的極度風(fēng)格化的攝影，黃土高原的遼遠(yuǎn)與沉默承載著在這片土地上受苦受難的生靈，大片的色塊和低角度的構(gòu)圖仿佛要將景別中的人物吞噬。而我們自片中卻無法發(fā)掘任何可供探尋的作者印記，就像評論中所說的那樣：陳凱歌對文字的把控要好于影像，這對于一個非「作家導(dǎo)演」身份的創(chuàng)作者來說，簡直是莫大的恥辱。

怎么什么導(dǎo)演到了網(wǎng)飛拍出來的都是這種玩意

確實(shí)是凱子最好的作品之一，另一部是《孩子王》，一個應(yīng)該感謝張藝謀，一個應(yīng)該感謝顧長衛(wèi)。