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遭受朋友嫌棄、情人背棄、親人拋棄，不善表達(dá)的小武，只能煙不離手獨(dú)自憂傷，一首心雨就能讓人破防，改革開放的春風(fēng)吹不進(jìn)荒誕的縣城也吹不進(jìn)年輕人荒蕪的內(nèi)心，那些行走在消逝中的迷惘的一代，在社會(huì)邊緣被踐踏著尊嚴(yán)對(duì)世界不解的一代，越是斷層的無奈越是令人唏噓。粗糲鏡頭和大量金曲配樂，輕松刻下時(shí)代的痕跡，比《站臺(tái)》更聚焦于人情味，但仍是最豐滿的賈樟柯的氣質(zhì)與精神。第2700部標(biāo)記。

單從影片來講沒有那么搞笑，優(yōu)秀在于雖為流浪漢，卻做著大英雄的夢(mèng)，祈愿世界和平。 水中睡覺的橋段很特別。

渣畫質(zhì)反而賦予了半記錄的真實(shí)。男主表演還是挺好的，小眼神都挺有意思的！看完反而思考自己與環(huán)境的關(guān)系與他人的關(guān)系。無論事情還是人物，一顆種子的開始已經(jīng)決定了此后命運(yùn)。有沒有什么可以更改后面的道路。應(yīng)該只要斬?cái)?，像樹一樣，扶著長(zhǎng)大嗎

色調(diào)，構(gòu)圖，配樂，濕漉的馬路，自然的燈管，某些地方像極了梅爾維爾，愛慘了餐館里跟女友的談話，開車去往滿天燈泡，以及每一段音樂，牛逼的新秀作

《小武》加強(qiáng)版，看到目前賈樟柯最私人的一部。影片時(shí)間跨度很長(zhǎng)，確定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)我只發(fā)現(xiàn)了1980和1984年，而情節(jié)走向完全不可預(yù)測(cè)，我知道我注定無法投注全部精神。用文工團(tuán)來替換歐洲電影中更常見的馬戲團(tuán)，因改制而流浪；但并沒有將視角鎖死在團(tuán)員之中——它并非是要展示人與人情比金堅(jiān)，而是在時(shí)間流逝主導(dǎo)的語境中顯得多么不堪一擊。鐘萍居然是楊荔鈉演的，我服！影片之外的一大感慨是，補(bǔ)習(xí)賈樟柯至此，我終于確信“販賣苦難”論調(diào)就是一群不看片的人在瞎起哄，在安欲加之罪。等再過二三十年，恐怕真的沒有創(chuàng)作者會(huì)拍信息時(shí)代之前幾代人共同經(jīng)歷的社區(qū)生活了。