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上有老下有小，壓力非常大的情況下，如何陪伴、照顧，送母親最后一程。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中，看到女主角的生活壓力。

艸！居然看錯(cuò)了！這是什么！前傳嗎！恐怖你媽媽??！下巴太假了！

令我中意的是情感的落腳點(diǎn)

因?yàn)楹闷妫屯乱黄鹂?，雖然立意不錯(cuò)，終是沒(méi)勇氣看到最后，太惡心了

6/10。莫來(lái)蒂對(duì)他者的態(tài)度用瑪格麗特反復(fù)跟演員強(qiáng)調(diào)：要游離角色之外。這是他對(duì)待政治、人際溝通和電影工作的觀點(diǎn)，要尊重人與人之間的距離，保持自我又拒絕同化，這個(gè)觀點(diǎn)隱藏在開(kāi)頭，示威者沖向警察一幕戲中批評(píng)演員過(guò)于投入暴力，瑪格麗特反對(duì)站在道德至高點(diǎn)的社會(huì)電影，這種道德思考的模糊性使她過(guò)分疲倦、噩夢(mèng)不斷，不懂如何用語(yǔ)言的修辭（就像女兒討厭的拉丁語(yǔ)考試）正確表達(dá)情感，美國(guó)演員情感外露的自吹自擂正好打破了她的情感表達(dá)無(wú)能，他浮夸的情感釋放成為緩解瑪格麗特家庭壓力的調(diào)節(jié)器；莫萊蒂慣常用瑣碎細(xì)節(jié)消減悲情元素，如病院探望母親的場(chǎng)景，喝了一半的酸奶、檢測(cè)儀的夾指、輸液瓶和護(hù)士普通的慰問(wèn)，營(yíng)造一份平靜坦然的面對(duì)；敘事欠缺的是思考和回味，平淡無(wú)奇的臺(tái)詞不聽(tīng)也沒(méi)有損失，家庭主線與工作狀況的片段顯得格格不入缺乏共通性。