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可以說(shuō)是神作了，尤其的時(shí)候爆炸的場(chǎng)面，現(xiàn)在很多的電影尤其戰(zhàn)爭(zhēng)片都不如這電影做的精妙。性、愛(ài)、共產(chǎn)、納粹多源融合......社會(huì)主義沒(méi)有性高潮

詩(shī)人不是一個(gè)光頭也不是一個(gè)軟件。像雞蛋殼一樣飛。

35mm膠片 攝影是挺下功夫的但人物臉譜扁平，可以說(shuō)完全沒(méi)個(gè)性，也許是導(dǎo)演有意為之，看得真難受。 九十年代初期大量的中國(guó)符號(hào)，對(duì)應(yīng)幾個(gè)典型女性，剛開(kāi)始的病房大合照，原以為這是一部講“女性強(qiáng)聯(lián)系”的片，但女性們可以說(shuō)是幾乎沒(méi)有聯(lián)系，故事線都獨(dú)自發(fā)生著——沒(méi)有具體的女性，只有時(shí)代下的受害的女性，以導(dǎo)演這個(gè)視角觀影就像是在逛簡(jiǎn)中微博。

演技好到炸?？粘怖先说墓陋?dú)與失落。我們都會(huì)走到這一步，我們最后都會(huì)認(rèn)命。

女性的困境與悲劇被空泛地指認(rèn)為威權(quán)體制的運(yùn)動(dòng)式改革所引發(fā)的社會(huì)文化地震，這里矗立著一個(gè)碩大的菲勒斯，威壓著又慢慢地勾引，對(duì)此片中的女性幾乎是全然被動(dòng)和沉默的，即使是悲壯的反抗也僅僅是在被許可的范圍內(nèi)自我迫害式的堅(jiān)韌，如作為先進(jìn)車(chē)間自愿下崗發(fā)言人的大姨（替罪羊的陰謀），或者懷孕后沉默以對(duì)的表姐。表姐受勾引的段落被浪漫化了，痞帥的年輕男孩?？崾降靥舳海谏拔鑿d迷亂的燈光中又幾似相敬如賓，“來(lái)不來(lái)”既是邀請(qǐng)又是征求同意，女孩踉踉蹌蹌跟在大步流星的男孩之后，猶疑又惶恐。似是為了拮據(jù)的經(jīng)濟(jì)狀況，表姐最終嫁予的并非在舞廳拖地的男孩，而是四仰八叉的土豪。由此將會(huì)來(lái)到最后的段落，女人們坐在大巴車(chē)上，寂寥而悲哀，將悲劇悄然指向不在場(chǎng)的男人，但這份控訴卻因失之泛泛而不可信，也難以較好地聯(lián)系威權(quán)體制與性別霸權(quán)。