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1.極有韻味的劇作，圍繞著種種偶遇、多重的扮演和身份的誤識(shí)與輪轉(zhuǎn)。2.一如故事一女主所言，他們通過(guò)談話觸到了彼此內(nèi)心的深處，而身體的接觸與交合卻從未達(dá)成，全片亦缺失了造愛(ài)場(chǎng)景，甚或連對(duì)象都可以是假扮虛設(shè)的，通過(guò)朗讀與錄音亦可達(dá)到自慰式的高潮。這恰符合拉康的理論：欲望的游移漂浮正因?yàn)槠渥非蟮氖怯肋h(yuǎn)失去的目標(biāo)，而幻想的功能是維持永不能滿(mǎn)足的欲望。換句話說(shuō)，經(jīng)由缺席，方能抵達(dá)更加迷人的、真正的在場(chǎng)。3.三個(gè)故事中，女性都是幻想、選擇與行動(dòng)的主體，男性或無(wú)蹤或成為獵取與戲弄的對(duì)象。4.但唯有故事二的法語(yǔ)教授（澀川清彥）極富人格魅力，讓辦公室大門(mén)永遠(yuǎn)敞開(kāi)，正直，坦誠(chéng)，寡欲，有禮有節(jié)。5.故事二：在半公共空間朗讀情色片段，反引誘；故事一：無(wú)縫想象后開(kāi)啟重復(fù)敘事；故事三：自動(dòng)扶梯的上下追趕，將錯(cuò)就錯(cuò)。（9.0/10）

中國(guó)特色官場(chǎng)諷刺加庫(kù)布里克式冷峻真是有趣的結(jié)合，本片的影像風(fēng)格，很難想象屬于國(guó)產(chǎn)電影（不局限年代）。

又來(lái)了！精彩，比《海市蜃樓》好，沒(méi)好過(guò)《無(wú)罪之最》和《看不見(jiàn)的客人》。差距在于故事上沒(méi)有前兩者新穎復(fù)雜，優(yōu)在敘事風(fēng)格上有所突破?；蛘哌@么說(shuō)，用了些手段把一個(gè)不那么奇特的故事講得奇特了。

慈祥的黃建新老師居然還有一個(gè)科幻的心，這真是讓我意外了。若不是因?yàn)槎拱甑那锶沼罢?，我都不知道黃導(dǎo)也“年輕過(guò)”??！

用禁閉島當(dāng)做煙霧彈，講精神病的故事