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黏在地板上的口香糖還是可以撿起來的，他們并不介意，我也是。

8，臺(tái)灣新電影興起的標(biāo)志性作品，侯孝賢個(gè)人風(fēng)格由此片開始確立，當(dāng)然也不要忽視陳坤厚攝影的重要性，特別是一些攝影機(jī)推拉升降的運(yùn)動(dòng)鏡頭，侯孝賢后來的御用李屏賓其實(shí)用的并不是特別多。電影可以看成是對(duì)羅大佑鹿港小鎮(zhèn)的影像化的互動(dòng)（有意思的是侯孝賢在電影中用了這首歌），社會(huì)高速發(fā)展下城鄉(xiāng)的差距以及年青一代對(duì)于固守鄉(xiāng)土或邁向大城市的迷茫，臺(tái)北不是我的家，但心愛的人總要去往臺(tái)北，每一代農(nóng)村年輕人或許都有一樣的煩惱。

看了三集，受不了了，這些智商感人的人是如何活到現(xiàn)在的

【1983， 侯孝賢】風(fēng)柜有點(diǎn)迷茫、肆意、無聊又快活的青春部分和高雄陽臺(tái)呈現(xiàn)的關(guān)系變化印象很深，讓人想起希區(qū)柯克的后窗，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、靜靜地看著這群在工廠打工的少男少女們關(guān)系的變化，最終走向不同的人生選擇；這部作品神奇地讓人感受到海那邊和我們經(jīng)濟(jì)起飛階段的某種相似；人物大多比較自然，可以感受到視聽語言對(duì)賈科長的深刻影響；

黑人都給寫死了，編劇真是敢...但是圣母依然還在