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人對(duì)現(xiàn)實(shí)過(guò)度的攝取中，現(xiàn)實(shí)也在對(duì)人越矩的擠壓，人最終成為自己的老大哥并同時(shí)成為自己的反叛者，這也許就是現(xiàn)代社會(huì)最狠毒最深刻的陰謀。絕對(duì)意義上的天才之作，無(wú)論是敘事上毫不張揚(yáng)卻絕對(duì)自信的探索呈現(xiàn)，還是主題上從時(shí)代普遍焦慮到個(gè)人異化根源的探照強(qiáng)度，都有著穿越時(shí)代的能量。重復(fù)的對(duì)話中人物的內(nèi)在變化和主線的懸疑推演一并實(shí)現(xiàn)，模糊幻想與現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景呈現(xiàn)中敘事要求的驚悚感和映射主題的生動(dòng)性同時(shí)達(dá)成，加上我認(rèn)為的哈克曼生涯最佳人物塑造、氤氳在整部影片中的憂傷孤獨(dú)氛圍以及足以留名影史的開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾設(shè)計(jì)，本片的亮點(diǎn)幾乎可以自成一個(gè)展館。70年代的十年，科波拉迸發(fā)出的創(chuàng)造力和實(shí)際創(chuàng)作中難以解釋的完成度，只能用驚人來(lái)形容。

補(bǔ)遺，年代太久遠(yuǎn)，看上去劇情顯得不緊湊，不過(guò)印象最深的是張無(wú)忌和趙敏的幾處對(duì)戲很精彩....

好片子，冷暴力與陰謀完美結(jié)合，女性的殺手只能是男人

仁義禮智信 vs 忠孝悌忍；為何正方多一個(gè)人？——道高一尺，魔高一丈

不想做安東尼奧尼的科波拉不是好盧卡斯