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“能睡著的電影，才是好電影哦”中原中也的詩句引領著時空穿梭的旅程，為什么有如此多的人厭惡戰(zhàn)爭反思戰(zhàn)爭，卻又消滅不了戰(zhàn)爭？無論如何回溯，可能會改變無關痛癢的小節(jié)，卻喚不回已逝的生命，止不住既定的劫難?？桃獾拇植谛Ч托[雜亂，一部遺作，令人啼笑皆非又倍感傷懷。

現(xiàn)在來看，我也忍不住想好想回到過去，回到千禧年間熱鬧而百花齊放的藝術文化世界，回到暢所欲言的時代。以前或許未必真的自由，但終歸是有選擇自由的權利的。不知道我這樣的想法是不是就像反派一樣被舊世界所羈絆住了呢？但我真的很難看到我們的未來。

非常神奇的一部，原本題材和內(nèi)容很容易落入俗套懷舊或刻板說教，但使用碎片拼貼和跳躍的夸張喜劇風格反而出現(xiàn)了意外的效果，用粗糙和特效和摳圖一路朝著“寫實”的反面走去，反而更接近“電影”的某種本質(zhì)。最出色的是，原來這一切都有著清晰的脈絡和邏輯。

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#2020 東瀛新風映畫季 偉大，境界之偉大 影像上的粗糙，拼貼，破碎與廉價感，對應著感情上的惋惜，不舍，戰(zhàn)爭的控訴與人性之糾葛。瘋魔化的蒙太奇將鏡頭拆成碎片，將電影化作時光機，電影發(fā)展史為表，日本戰(zhàn)爭史為里，以中原中也的詩歌章回式間隔，以營救與輪回層層串聯(lián)，站在主體的角度，不斷反思懺悔著戰(zhàn)爭的罪孽與創(chuàng)傷，控訴國家對民眾的煽動與欺騙，又通過影像不斷重返歷史而救贖。 [在是日本人之前，我首先是人] 但影像只能是影像，歷史就如最后原子彈的閃光，無法更改，已成定局。 大林宣彥把那些可能與不可能的想法塞入影片，自己卻化作一個背對觀眾的老鋼琴師，仿佛預示般的，為電影，為電影生涯，為人生，畫上了一個完整的句號。若一位導演能有如此作品為自己的遺作，或許真可以稱得上死而無憾了。