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“蘋果和人是不同的”，安東尼曼又塑造了一群善惡不那么分明的西部開拓者，在金錢利誘下逐漸呈現(xiàn)的貪婪人性，辯證探討善惡的可能。

女主傾國傾城，劇情也就那樣吧。

9.5/10 對于在世紀(jì)末開始以導(dǎo)演身份創(chuàng)作黑幫片的杜琪峰來說，這部<槍火>無論從視聽語言還是精神內(nèi)核而言都與以吳宇森，陳木勝，王晶等傳統(tǒng)港式"浪漫化"槍戰(zhàn)戲好手們劃清了一定界限。技法上，本片以長鏡頭為一個個單元，在層次分明的城市空間內(nèi)同時容納著五名性格迥異的角色，同時又利用構(gòu)圖為每個人提供了一個屬于自己的"角落"(景深效果)，達(dá)成了一種"和中藏亂"的偽秩序狀態(tài)。此外，大量富有節(jié)奏感的音樂的使用也在不斷擾亂著觀眾的思維，讓我們也不由自主地和和那片高度現(xiàn)代化的融為一體，拋棄理智，遁入黑暗。再者，本片雖然著重表現(xiàn)了男性角色之間的情誼，卻用混亂的沖突與少言寡語使其變得虛偽而不可信任。一邊暗指彼時政治環(huán)境劇變帶來的社群信仰(義氣)異化，一邊又對其進行某種"新時代"的建構(gòu)。

小時候多想擁有一個女主的魔法手鐲，哈哈哈哈

《浪》的動機和行動在影片大部分時間處于解離狀態(tài)。費里尼更多關(guān)注于漫畫式小鎮(zhèn)群戲，無用的動作被輸入到了近乎最大值。結(jié)尾:景框越來越松，鏡內(nèi)更多元素讓位留白，縱深的調(diào)度。鏡頭穿梭在熟睡的人之間，模仿火車的前進。正如前面那個預(yù)敘意味的，可以包含所有人且仍富余的大遠(yuǎn)景。