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濾鏡、煙霧效果、室內(nèi)機(jī)位、回憶敘事、角色表演，完完全全九十年代日劇，同時(shí)多少都有種動(dòng)畫感，在同類題材大量撞車的同年代也顯不出其獨(dú)特性。不過女主是真的可愛啊??

蘇菲確實(shí)銷魂o>_

隨著影片推進(jìn)一塊蹦出的是一連串的恍惚的問題，放大那些照相機(jī)拍下的可疑的照片，攝影師托馬斯得到了什么？畫與照片的界限在哪里？是誰規(guī)定了這個(gè)界限？與客戶的溝通最后的nothing回答意味深長。真實(shí)和虛無，價(jià)值與意義，誰來賦予？

水族館、夢(mèng)境、鏡子槍戰(zhàn)經(jīng)典自不必說。海華斯的經(jīng)典蛇蝎女形象，塞壬女妖，噴吐煙霧，擁有香波廣告里的魅惑才能。Grisby眨眼睛暗示，微笑，望遠(yuǎn)鏡，遞煙給女主，懸崖邊。兩場群戲充滿了陰謀的氣味，寓言預(yù)示了后面鯊魚撕咬的爭斗。Bannister一直聲稱你需要個(gè)好律師，因?yàn)樯鐣?huì)給予犯罪最好的溫床

“依靠膠片放大設(shè)備，有些之前我們依靠肉眼無法得見的東西開始浮出水面，可片中這位攝影師，他不是哲學(xué)家，他總想以更近的方式去觀察事物，可偏巧在放大到某個(gè)程度后，被觀察的事物本身便瓦解并消失了。所以說，我們總能抓住某一刻的現(xiàn)實(shí)，但隨后這一刻就過去了。這部分程度上就是放大的含義?！薄Ｕ摶蛟冢核^影片含義是否也需要借由創(chuàng)作過程去印證？安東說他追求一種“冰冷精算的感性”，試圖通過色彩的強(qiáng)化和侵略性去捕捉這種感覺，為達(dá)效果不惜以繪畫去改變樹木街道草地房屋的外觀，他曾對(duì)馬里恩公園草的色澤不滿，找人噴綠后再拍……那么這個(gè)追求色彩和景觀的創(chuàng)作過程是否也該算是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的掌握？會(huì)否出現(xiàn)這鏡剛捕捉到，下鏡就瞬逝并違和？后世影響來看，安東展示膠片放大工作流程的方式并未轉(zhuǎn)瞬即逝，其概念被科波拉德帕爾瑪分別繼承。