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有一天我忽然消失了 你會找我嗎

紀錄片拍的也很文學，除了一些鏡頭有片外音外，基本上看起來都是這些作家在主導著拍攝，其實也挺流程化的，基本上就是拍拍作家現(xiàn)代的生活，然后回老家再拍一些鏡頭。但是在拍攝的時候也有許多作家的表達，很真實，很多年之后，這些鏡頭應該還挺珍貴的。

并非恐怖或驚悚題材，主要矛盾專注于展示主角心理掙扎，這個切入點選的很好，人物動機與行為的一致性上刻畫的非常到位，片子不長，節(jié)奏緊湊，懸念的設置也很巧妙，幾位演員的表演水平匪夷所思的高，再一次對英國團隊演員功底表示佩服，雖然表演風格接近舞臺劇顯得過于有板有眼，但能準確地表現(xiàn)出如此細膩的情感，才華還是相當了得。片子與5年后惠勒拍的the collector很相似，不知道惠勒是不是從此片得到靈感，反正大聰明希胖子是學會了；在人物內(nèi)心挖掘上，惠勒走的更遠，探索了純理性思維下剝離感性共情能力的人是否是完整這一主題，鮑威爾付出了慘痛代價，卻為心理分析式罪案這一genre開個好頭

始終記得莫言說過一句“小說應該要寫經(jīng)驗，而不是經(jīng)歷”，這倒非常貼合當代作家的創(chuàng)作實踐，所謂的一方水土對于小說家寫作的故事脈絡、內(nèi)容構(gòu)成、表達方式甚至是方言土語的融入都有絕對影響，這也是小說的原創(chuàng)性之強的原因，使其成為“機械復制時代難以被復制的文學作品”。但這不僅體現(xiàn)在對風格獨特性的探尋，更多的還在于表達本身的自由化，原鄉(xiāng)始終是小說家終其一生似乎都在不斷追尋的風景，而這種原鄉(xiāng)也在于對民族潛意識的挖掘，所有的精神原型、歷史圖騰的顯現(xiàn)讓文學不朽。小說家的使命不正是在記錄時代的某些可能會被掩埋甚至終將被遺忘的歷史真相，從這個意義上來說，小說的記錄意義讓其成為“歷史的見證”，而這種記錄往往其實并不是正向的，文學對現(xiàn)實的自反比電影來說可能要更細致且日常，這種看似私人卻又普遍的批判性話語是時代必要的自省。

看到pps上更新了這個電影，忽然就想到初中同寢室的姐們兒當時給我推薦還有那首極紅的歌。本著回憶年少時光和完成當時沒有看成的心愿，開始看，結(jié)果看了一半就棄之。。。