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作為一個三維生物，我還是無法想象出4維是什么樣子的。。。

69～73/100，本來前半段還是有期待的，這個場景設定，各自孤立的慾念島，慾念在被滿足前的匱乏，在被孤立中要麼自行閹割，要麼等待爆發(fā)。水，雨，沉默，對於不可把握的隱秘的性的慾望之流的渲染都到位，節(jié)奏也好。後半段就拉胯了，格局太小，變成封閉的性欲的各種形態(tài)的畸變和釋放，估計金導演自己是拍爽了，估計情節(jié)編排就是自己的各種代入，變成堆積意向，用形式感撐場面，依稀記得春夏秋冬里不是如此。本來話少的電影更能表現(xiàn)慾念複雜的流動，但不是非要這麼拍的，一切和性扯上關係不無道理，但如此強化，且在一個德勒茲主義者前這麼拍“慾望”實在不高明，沒有看到慾望的生產(chǎn)和肯定，而只有慾望的封閉與自我衰竭?？赡芪乙蟾吡?，但實在強度不夠。

形式的嫁接也掩蓋不了過去的“父親”未來的“父親”的死亡，要我說不如讓sio懷上他父親的孩子，再來決一死戰(zhàn)更帶感

魚的意象反復出現(xiàn)，被釣上來的魚、被撈出缸的魚、被捆住手腳的女孩、吞勾的男人和掛鉤的女人，都在甲板上撲騰撲騰。犯罪、愛情、懸疑元素竟然能糅雜在一部畫面如此清新的電影里。與《德州巴黎》一樣，簡介里的文字線條被抽離出來，在我腦海里勾勒出了幾個畫面、幾個場景。而簡介的不完整給了我更多的想象空間，以至于看到成片時我總會有點失望。我的設想里，水上的木屋旁多了一簇簇水草，更具隱蔽性，大部分時間是陽光普照的。魚鉤的隱喻很明顯，不過能想出這樣的劇本不可謂腦洞不大。金基德電影里的性是暴力的，毫無美感可言，不過或許這本來就是一件野蠻的事情。臺詞少也是他的一大特色，用畫面和音樂敘好事是一件很困難的事情。喜歡水里的鏡頭。突然覺得這個故事有點像暗黑版的美人魚。

燃起了我的數(shù)學學習之魂哈哈