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20211014#平遙國際電影展#如果是（導演·編劇王林的處女作的話，真是有可圈可點的地方。不做作、也不矯情，女性（無丈夫/離婚）群像伴隨著92年大時代的工廠改革（下崗）。在某種程度說，似乎經由女性（奇奇的成長）折射出那個時代的個體經驗，即便表姐的結婚也成為那個時代的“暴發(fā)戶”隱喻———媽媽的病也是那個時代的轉折之“病”。如果說4:3的畫框之感是框出一群女性群像走不出的“囚籠”的話，那么也是將王林導演這段個體經驗在時間/歷史的維度中也成為了自身的景片化記憶。

明明是撬墻角的故事哎～林志玲怎么彭浩翔了？

我不關心人類，我只在乎自己的雞雞

其實是為了棠棠看的，其實人什么倒沒啥，關鍵是劇情還是太無聊了。什么時候彭浩翔才能重回志明春嬌那時候啊

和《一一》一樣，核心人物是在那個年齡對世界充滿好奇的奇奇，以孩童看出去的視角呈現(xiàn)了90年代初女性家庭的群像戲，其中女性的稱謂也都順應地變成了奇奇眼中的“大姨”、“表姐”等等。成年女性或多或少地經歷著痛苦、轉型和壓抑，而作為孩子的奇奇當時并不了解大人們的那些心事，本片用影像把奇奇的那些碎片化的童年記憶展現(xiàn)出來，而那些奇奇不在場的戲像是長大之后追憶童年時根據后來知道的信息腦補出來的畫面，因此顯示出一種布列松、阿基式的僵硬感。夢中奇奇坐上花船，猶如誤入桃花源，岸上的女性們笑著朝著她揮手。在夢里她看到了自己出生之前的樣子，表達潛意識里對媽媽的想念。整體感覺很像《曬后假日》，一些長鏡頭運鏡上也很有靈性。