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正面?zhèn)让娑颊f出了一種“歧視”的存在，而且是針對(duì)日本本源對(duì)日裔歸國(guó)的抗拒與拒絕，這是戰(zhàn)時(shí)極端保守意識(shí)在戰(zhàn)后時(shí)代的延續(xù)。尋親途中我們能看見異地他鄉(xiāng)華裔生存的艱難，難得的是即便是如此艱難的時(shí)刻，你也會(huì)遇見好的人，這不會(huì)被地域限制，這是人性。印象深刻的兩場(chǎng)戲：1.奶奶把海蟹放生進(jìn)淡水湖，象征著適應(yīng)異地環(huán)境的消極結(jié)果，也是為后來女兒的死做鋪墊。2.吳彥姝和國(guó)村隼坐在椅子上互相交換自己女兒的照片，彼此的國(guó)籍代表著中日之間的交流與理解。其實(shí)1h40m的時(shí)長(zhǎng)，有很多長(zhǎng)鏡頭描寫甚無意義的日常，但在這日常中，我們又看到大大小小的問題，無論大到身份認(rèn)同還是小到家庭關(guān)系，都讓人能有所體味。整體有一些日式味道在，融合上是有些問題。演處理矛盾的意識(shí)還是如此溫柔，這一點(diǎn)很難得。

以假亂真的劇情片，揭示金融危機(jī)內(nèi)幕以及紛亂的利益關(guān)系，劇作沉穩(wěn)扎實(shí)。不過對(duì)于財(cái)經(jīng)門外漢來講還是指向性太強(qiáng)了點(diǎn)，專業(yè)術(shù)語太多消化有礙啊。

超前點(diǎn)映見面會(huì)，導(dǎo)演是一個(gè)很有趣也很細(xì)膩的人，把這么沉重的故事處理的還是蠻有趣的，里面很多細(xì)節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾看的超級(jí)細(xì)，老豆瓣了。 喜歡現(xiàn)場(chǎng)觀眾一個(gè)見解分享：“在日本是不會(huì)丟東西的，但是奶奶卻丟了女兒”

這才是冷門佳片！金融真是太有趣了

說66年的永瀨正敏是一個(gè)戰(zhàn)後遺孤時(shí)我尷尬了?片頭動(dòng)畫和片尾的歌都很突兀，感覺到了導(dǎo)演不知道如何收尾的倉促