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黃燦然和想象中很不一樣?。m然我對(duì)他也沒啥想象），沒想到有個(gè)那么年輕的妻子照顧他。廖偉棠和想象中倒是差不多，還挺有趣的，沒想到是停不下來的那種工作狂性格。有意思的是，香港的兩位本地詩人都選擇了離開香港，一個(gè)經(jīng)濟(jì)流亡回了內(nèi)地，另一個(gè)zz流亡去了臺(tái)灣?！霸娙艘Σ粧赍X”“詩只有在一個(gè)人最孤獨(dú)寂寞無助挫敗的時(shí)候才能發(fā)揮它最大作用”敬詩人，敬詩歌，敬香港，敬許鞍華。HKIFF第六部，見到了許鞍華本人，圓滿結(jié)束了這趟電影之旅～

為了我文打五星??愛籃球愛我文，籃網(wǎng)總冠軍?。?！

打大boss的時(shí)候還挺有意思，但是整體還是差點(diǎn)意思。然后兩人雖然在談戀愛（？），但是并不像在談戀愛（我的意思是雖然不是重點(diǎn)但這個(gè)感情線呈現(xiàn)也太差了吧）。女主走失獨(dú)自戰(zhàn)斗那里的音樂好聽。

每個(gè)小人物 都是自己的大英雄

有李屏賓和久石讓，這電影肯定是走日臺(tái)那種文藝清新路線，但從演員到導(dǎo)演，都把目的寫在臉上，急功近利的展現(xiàn)并不高明的習(xí)作。90年代兒童片的通病是孩子說大人話，他們成為導(dǎo)演工具而不是故事里真實(shí)的少年，這部就是這個(gè)毛病，他的核心是爺爺，但這個(gè)爺爺是老志愿軍，但他還很沒遛，喜劇的橋段他還不如孩子，上價(jià)值吧他又高高在上，這種割裂是故事搭建時(shí)就不可調(diào)和的，菊次郎夏天中北野武的成功本可以給編劇更多啟迪，可惜他自以為是妄圖用國(guó)產(chǎn)電視劇的思維還原這種代際交流，而楊新鳴老師也用的電視劇表演方式，我特不喜歡他這種膩膩歪歪的勁頭，他在藥神里演的多好啊。至于兒女，總覺得是為了大團(tuán)圓結(jié)局服務(wù)的，反倒是客串的何賽飛，有很特別的缺點(diǎn)，給我印象深刻