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詩、詩人、詩性通常是難以被簡單傳達的，也因此這類題材很容易陷入對意象和符號的執(zhí)著刻畫。初看片頭對于壁畫、風(fēng)光的呈現(xiàn)也讓我有這類擔(dān)憂，所幸導(dǎo)演沒有陷入對于新奇視聽語言的執(zhí)著，最終新奇的語言勾勒出一個完整的故事。當然我覺得對于國產(chǎn)紀錄片，至少在目前這個階段，鏡頭語言的精致獨特是與題材新穎是同樣值得褒獎的事。最后，詩是私人而非公眾的，而對于詩性的感悟和理解是一輩子的事，這是電影對于現(xiàn)在中產(chǎn)教育流行的古風(fēng)、博雅、傳統(tǒng)文化復(fù)興的回應(yīng)。

你班人，只識得自己隊冧自己，最后的長鏡頭死斗有點意思

這啥啊看不懂啊有沒有人解讀一下……但還是想給4星，為了不?？吹降木跋蠛筒怀Ｂ牭降呐錁?。

胡亂作一堆，時代與唏噓，布滿顧慮跟苦痛，冷眼對興衰……

如此的題材本應(yīng)提供一個視角，配齊一串鑰匙，來詮釋古文化如何謙遜地走入不同時代，勾勒出一幅幅人類社會的精神圖景。亦或者，葉老作為一位歷史講述者，無論對我們還是故人而言，都是純?nèi)坏乃?，于是鏡頭便順其自然地逐句理解并歸納她的話語。這是人物紀錄片的常規(guī)意識形態(tài)，也是很容易完成的目標，因為影像天生是關(guān)于過去的。但導(dǎo)演對古典文化的膚淺理解令人咋舌，對葉嘉瑩的生平也毫無情緒遞進或敘事邏輯，沒有任何一段情感是完整的。虛假的詩意，錯位的意象，古典不古典，現(xiàn)代不現(xiàn)代，看不到時空的連接，只有葉嘉瑩那一句句被影像埋沒的歷史話語。