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喜歡看hk拍的小人物故事。

無(wú)聊時(shí)看的 沒(méi)有足夠追劇的動(dòng)力

相比第一季這季太冗長(zhǎng)了，緩慢的節(jié)奏于情緒的鋪墊無(wú)益，顯得沉悶。故事進(jìn)一步延伸，從第一季AI自我意識(shí)覺(jué)醒努力向一個(gè)逼真的人類(lèi)靠攏，到這一季揭示園區(qū)存在的真實(shí)目的是通過(guò)復(fù)制累積游客的數(shù)據(jù)來(lái)實(shí)現(xiàn)人類(lèi)永生的欲望，而人終將陷于自己創(chuàng)造的困境中，無(wú)法分清楚自己到底是真實(shí)存在的，還是只是一段代碼一種算法。天若有情天亦老，Maeve這條線(xiàn)充分體現(xiàn)了人類(lèi)的喜怒哀樂(lè)多愁善感對(duì)于如何在殘酷的西部世界生存并無(wú)益處，而認(rèn)清形勢(shì)剝離人性冷酷的Dolores才是最后贏家。

在作為歷史廢墟的柏林，面對(duì)歷史的三條路，成為了三種身份認(rèn)同，奈莉與萊娜建設(shè)的是猶太人的未來(lái)，與蘭茨卻是重建在德國(guó)的過(guò)去，從形同廢墟的碎片中，拼湊出那道浪漫的日耳曼余暉，這種沖突是不可調(diào)和的（以至“離死亡更近”），真實(shí)的沉重就在此，奧斯維辛之后，你不可能表演出毫發(fā)無(wú)損的“歸來(lái)”，就像集中營(yíng)的數(shù)字不可撼動(dòng)地出現(xiàn)在袖口。佩措爾德耐心地鋪陳情緒流動(dòng)的微妙軌跡，在德猶這個(gè)視角內(nèi)，做出了個(gè)人感性的決絕力量，在speak low的歌聲里，情感的能量沖決按部就班的工具理性，就像生命從機(jī)械性的大屠殺中復(fù)蘇。

看了半級(jí)，越來(lái)越無(wú)力了，棄劇了