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死亡無限循環(huán) 就是這個計劃的目的不知道是干嘛的 就為了毀滅世界？

缺點：鏡頭語言對默片時代的致敬太少。硬找也不是沒有，但遠不足以和劇作中埋的眾多默片梗 (slapstick, chase film, serial, 火車等等) 對應(yīng)，讓時刻找梗的我頗不滿足。但也不能說梗不多，十年前還是岡寧的“吸引力電影”十年后全部都是故事片、梅子的鐵盒里珀爾·懷特的傳單、提到德川夢聲解說卡里加里之類的。不過我最喜歡的部分是即便結(jié)尾弁士留在過去、演員走進未來，高潮處活弁的回光返照竟是以混剪/鬼畜文化的形式實現(xiàn)的，解說作為一種狹義和廣義上的“翻譯”行為（而“翻譯”作為“創(chuàng)作”）依舊能有持久的生命力。那時日本的樂師配置還有單簧管？總體還是讓人快樂的電影，加一星。

逆襲劇情雖然有些俗套，足球慢動作特寫看得熱淚盈眶，俄羅斯世界杯獻禮之作

導(dǎo)演借用太空競賽作為背景拍了自己的少年時代，兒童視角下，弱化各種政治與軍事元素，只有一段玩著各種游戲，受到各種流行文化熏陶下的童年回憶，幻想與現(xiàn)實交織，也算是圓了導(dǎo)演的太空夢，不同的時代，不同的地方，但童年總是相似的，想起我兒時的玩伴了。7.6

這部舞臺劇層次非常豐富，大到人道主義，小到個人友情、愛情；從種族問題講到女性、LGBT群體的社會接納；有生離死別，也有相遇重逢。正如劇中所唱，一些東西失去了，另一些被建立起來了。 整部劇的基調(diào)是自由主義式的，或許這才是正確對抗恐怖主義的途徑。用融合代替隔離，用積極代替陰郁，用好好生活代替暴力反應(yīng)。這部劇是在支離破碎中開出的鮮花，遠比美軍踐踏阿富汗這20年取得的成績都大。