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有了本尊，影武者才有意義。影與真，本為一身；真已死，影又該如何？影即為真。武田家早已衰敗，即使以影武者的三年相抵，也難逃命運(yùn)的漩渦。黑澤明的電影中大雨似乎象征著某種轉(zhuǎn)折。正是信玄的信與德?lián)Q來了影武者以及手下的忠誠與信任，而始終糾纏于父孫與權(quán)力關(guān)系的勝賴，則永遠(yuǎn)不能走出父親的陰影，也無法參透父親偉大的真正原因。突然想起18年的時候給張藝謀《影》寫的非常粗糙的“影評”（都不敢稱其為影評），國師的“影”要揭露的是權(quán)力和人心的險惡，影與真的關(guān)系討論并不多，且過于形式主義的表達(dá)方式破壞了影片本身的敘事張力，相比之下黑澤明影片的用色處理以及氛圍調(diào)動更貼近故事和人物。

情節(jié)挺緊湊，雖然有些地方似乎沒“順藤摸瓜”。

本格派的殼子卻有點社會派的野心， 此后看麻醬腦海中怕是會響起洗腦曲。 頗令人反感是母女寫真式的回憶煽情， 硬捧的精致女演員哪里像個落難母親？ 廣告植入太硬了友情提示別帶爆米花。 拋開以上不太尊重下沉市場智商的地方， 唐探的成功無疑是工業(yè)喜劇的勝利。 它是一瓶由野心調(diào)制的全民牌萬金油。 通過喜劇與推理懸疑的二元碰撞結(jié)合， 塑造人物反差與演員夸張的表演形式， 創(chuàng)作顧慮群體太多難免會顯得大雜燴， 但無法否認(rèn)商業(yè)上的認(rèn)可與大眾狂歡。 陳作為推理迷在情節(jié)創(chuàng)意下了些功夫， 肯用腦子肯投票子故高票房算是正回報。 馮時代之后國產(chǎn)喜劇頗受港九流的傳染， 聒噪有余笑料不足都想以小投入賺快錢， 唐探刮起的喜劇工業(yè)風(fēng)潮會加速其滅絕。 但這只是向前邁進(jìn)的第一步，我們更應(yīng)， 渴望卓別林式的反映時代的價值喜劇。

認(rèn)團(tuán)下飯綜：SEVENTEEN??IZ*ONE??TWICE??ITZY??

明年就要30了 居然這片子把自己逗樂了 莫名唏噓一下