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最牛的處女作，大愛opera house那段，可惜中間沒由來的剪了一刀

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居高臨下的審視感，刻意制造的荒誕和疏離，拍攝手法飄忽不定，過程走馬觀花、以偏概全，專找邊邊角角，真看不出導(dǎo)演是親共人士，政治態(tài)度呢？wg的中國到底新在哪？這場gm的意義何在？給人民的生產(chǎn)生活方式帶來何種變革？我都沒看到。跟伊文思的《愚公移山》一比，高下立現(xiàn)，真正實事求是的國際主義者我們向來歡迎，獵奇的就算了吧。

非常棒的電影！ 言論的自由，正義的重要性都在這里一一被解釋。 看了這個對新聞業(yè)又重新充滿敬意，（當然不是對我國的）。

1941的“現(xiàn)代性”真是難以想象，奧遜威爾斯的確在電影語言和敘事結(jié)構(gòu)的探索上有其天才的一面，反傳統(tǒng)反類型。景深鏡頭的運用，光線陰影的高反差強烈對比，精心設(shè)計的場面調(diào)度，“天花板”的低視角機位。不同身份的回憶，共同解讀造就他的悲劇性的死亡命運?！懊倒寤ɡ佟睆膽乙墒迹詿o意義結(jié)束。