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繞了那么多圈子，只是為了表達，things can change，你必須勇敢地上……

難道說純粹的女權(quán)只能是les？一沾上男人就不行了 = =~ 這里的魚玄機看起來像是個自己都搞不清出自己想要什么的女人，只能一直以女權(quán)的名號自我麻醉，其實還是離不開男人。

看過電影，感覺心理治療是引導病人自己發(fā)現(xiàn)根由，意識到問題所在，靠自身的力量和藥物鋪助治愈。人對自己的認知有許多蒙蔽性，所以才不斷強調(diào)建立科學合理的邏輯思維，用理性審視自己。 兇手不難猜到，ta一直在引導事態(tài)發(fā)展。但警察的追擊力度太差了，在破綻重重中也沒有逮捕，在節(jié)奏編排上有點拖沓，懸疑驚悚方面做的不夠。 電影中多次提及格利高里?派克真的就像個拘謹?shù)膶W生，這就像他的演技，英格麗?褒曼無數(shù)次辯解用心感覺他不是罪犯，感情戲方面有點流俗。 達利的夢境設(shè)計是比較有趣的，解讀也有跡可循，結(jié)局可以說有意思也可以說沒意思。

比西部往事好看太多了！…年輕時候的東木真是帥…配樂依舊絕贊！…

4.0。是否能真正融入這部電影，關(guān)鍵在乎於是否能接受如此經(jīng)過嚴密設(shè)計的解夢。但不能忘了作為一部希區(qū)柯克電影，絕對的設(shè)計本就是他的創(chuàng)作理念和形式。與其爭論夢境與現(xiàn)實是否可能一一對應（或者爭論《愛德華》是否符合弗洛伊德的精神分析學），不如說這是對潛意識理論的具象拆解（電影的大幅篇章即是圍繞John Ballantyne的失憶展開，Dr. Constance Petersen通過黑白條紋以及一場怪誕夢境這兩條線索來追尋真相與John丟失的記憶，使影片類型成立的條件是在有限的片長里挖掘有意義的潛意識的映射，否則會如同《十二宮》一般的「繁復」）。 英格麗·褒曼不僅貢獻了一個癡狂、堅定的形象，在希區(qū)柯克古典、精緻的鏡頭下，褒曼展現(xiàn)出了無與倫比的魅力與感染力，讓Dr. Constance一角富有說服力。