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李安的親情三部曲啊，飲食的融合真是妙極啊。不過跟同題材的小津安二郎一比，還是不如呢。

比利·懷爾德最負(fù)盛名的作品之一，帶有鬼怪片邏輯的黑色元電影，果然不同凡響。故事從一具尸體的旁白開始，泳池中漂浮的男尸表情扭曲，眼神空洞，一開篇就給人以精疲力盡之感。潦倒編劇誤打誤撞闖入一棟豪宅，鬼氣撲面而來：為猩猩舉辦的葬禮（與異類為伴的精怪意味）、在屋內(nèi)帶墨鏡的陰森女人（唯我獨(dú)尊的女魔王刻畫）、為滿足女星的美夢不斷編織謊言的嚴(yán)肅管家（一種扭曲的憐憫）種種似是而非的意向勾連出一曲關(guān)于默片時代的黑色挽歌。結(jié)尾一幕，斯旺森沿著樓梯緩步而下，眾人如同被施加了魔法一般呆立當(dāng)場，仿佛在維護(hù)默片時代最后的體面，又或者出于對走火入魔的斯旺森有著發(fā)自內(nèi)心的敬畏：“我已經(jīng)準(zhǔn)備好拍我的特寫鏡頭了！”她驕傲而猙獰的面龐直直的沖向觀眾，隨即變得模糊不堪（聚光燈中的影像葬禮）。日落大道，夢醒之時，昔日風(fēng)光，尸骨無存。

天空、大海、沙灘、美女，還有自由翱翔，男人在世界上想要的都有了。宮崎駿一貫是和平主義電影大師，這片子讓我們看到了，不要戰(zhàn)爭的世界公民有多歡樂。8.2

死人作為敘述者，讓我想起了本科老師講的方方的《風(fēng)景》。最近無限懷舊啊。然而，或許是對本片的期望太高了，或許被劇透太多了，或許是開頭的死尸喪失了懸念，或許熟女和少婦都不夠漂亮，這部片子最讓我印象深刻的，僅僅是那個豪華的大客廳。

腦子有病就趕緊去治，別出來丟人現(xiàn)眼